Куклу в прорезном плане все время приходится дер-

жать вплотную к грядке, так как остающиеся с боков

закрытые плоскости основной ширмы ухудшают види-

мость. Поэтому на прорезном плане играют лишь не-

большие эпизоды.

Например, весьма интересно использованы прорез-

ные планы в спектакле Государственного Центрального

театра кукол «Кот в сапогах». В одной из картин спек-

такля на пониженном плане расположен подвал, в ко-

тором поселились мыши, в друтй

— показана часть

реки, протекащей под мостом, в третьей — клетка,

в которую людоед запрятал людей, предназначенных

на съеденье.

Позади прорезното плана подвешивается занавш«а,

скрыващая от зрителей внутреннее пространство шир-

мы. (Хычно занавеску делают съемной, чтобы она не

мешала актерам во время работы на нормально.м плане,

и вешат, отступя от основной ширмы с таким расчетом,

чтобы перед ней на прорезном плане могла свободно

работать кукла.

оформление планов

Представляя собой ценное достижение современного

театра кукол, планы несут в себе, однако, серьезное

противоречие. Предназначенные для того, чтобы дать

возможность кукле уйтн в глубь ширмы, они в то же

время останавливают ее движение. Для того чтобы по-

пасть с первот плана на второй, кукла должна Ойти

поверхность второш плана сбоку, так как сквозь него

она в подавляюще.м болылинстве случаев пройти пе

может.

Затем следует отметить еще о;џю свойство повышен-

ных планов: если повышенный план построен так, что

передняя сторона его не видна из первого ряда, то из

последупцих рядов опа становится все более и более

видимой.

Исходя из того, что кукла не может свободно пере-

Двигаться с плана на план по прялой линии от зрителя

и что гиерхность каждого плана видна из зритель-

ного зала, мы приходим к следукщему выводу: планы

102