В спектакле этого же театра «Ночь перед рожде-

ством» в сценах «Диканька» и «Петербург» мы видим

перспективно повышакщуюся местность, в интерьерной

же сцене дворца — Этически повышающукх:я архи-

тектурную композицию.

Труднее всего оправдать присутствие плана в интерь-

ерной сцене, если действие происходит не во дворце,

а, например, в обыкновенной комнате. Такие сцены

играют обычно на одном первом плане, закрывая в слу-

чае надобности второй план нейтральным или определен-

но фрмленным занавесом.

Поверхность повышенного плана не всегда может быть

представлена как декоративная деталь с точно опреде-

ленной изобразительной функцией. Тогда она оформляет-

ся художником в соответствии с общим стилем постанов-

ки, подается театрально интересно и, во всяком случае,

так, чтобы она своим присутствием не мешала общему

зрительному восприятию сцены.

Такое более условное решение планов мы видим

в спектаклях «Волшебная лампа Аладина» и «Король

олень». В обоих этих спектаклях в каждой картине на

повышенном плане непременно помещаются те или иные

декоративные детали, и план становится как бы цоколем

данного участка игрового пространства.

Итак, мы видим, что в большинстве случаев поверх-

ность второго и третьего плана должна декоративно

фрмляться и быть видимой всем, и в том числе зрите-

лям первого ряда. Для этого планы должны быть еще

несколько повышены против тех минимальных цифр,

о которых говорилось выше. А каждое такое повышение

предыдущего плана вызывает в свою очередь дополни-

тельное повышение следующего, расположенного за

ним плана.

Возможность использования видимых из зрительного

зала поверхностей повышенных планов в качестве эле-

ментов декоративного оформления влияет и на форму

и на расположение этих поверхностей. Так, например,

режиссер, применяя многоплановую ширму для изоб-

ражения холмистой местности, может для большей

живописности располагать повышенные планы отдель-

ными островками внутри основной ширмы (рис. 104).