один от другого, В ос.обеи»тти каждый гюследующий

от предыдущего.

Высоту плана выверяют от зрителя первого ряда

(тем же сгмоОМ, как и юзможнсгь отхода куклы от

грядки).

Как видно из рис. 89, линия грядки тмледующего

плана должна по крайней мер доходить до точки

пересечения с той линией, которая идет от глаза зрителя

первого ряда к грядке предыдущего плана. Таким Оа-

зом, можно вывести правила пострнзня последупцего

плана в зависимости от предыдущего:

1) чем ближе зритель сидит к ширме, тем выше

должен быть второй план (рис. 90);

2) чем ниже рхтом зритель (особое значение это

ИМЕГ при расчете планов для детских спектаклей) или

чем ниже стул, на котором он сидит, тем выше должен

быть второй план (рис. 91);

З) чем больше расстояние между планами, тем выше

должен быть каждый последупций план (рис. 92).

Высота плана проверяется заранее на чертеже, что-

бы не производить лишией работы и ие тратить бесполез-

но лишнего материала.

Работа на повышенных планах

Для того чМы сохранялись нормальные условия

видимости, актеры, работапцие за повышенными пла-

нами, стоят на станках (рис. 93). Высота станка равна

разнице в высоте между первым планом и тем, за ко-

торым этот станок находится. Таким Оазом, актеры

всегда оказываютя за той же нормальной ширмой вы-

сотой м 70 сл.

Ширина станка делается с таким расчетом, чтмы два

актера, работающне на нем, кюгли поменяться местами

(то есть не менее 60 сж). Исключение может быть допуще-

но только в том случае, если заранее известно, что ак-

терам на станке не придется обходить друг друга.

Чем короче отрезок плана, тем более он нуждается

в защите сбоку.

Если основная ширма не заходит своими концами

за главную портальную раму театра, а выдается вперед,

93