шариками применены к месту и выполнены талантливо,

они могут обладать большой выразительностью (как,

например, эстрадные куклы С. В. Образцова).

Трудно дать точные указания по скульптуре ку-

кольной головы. Тем не менее существуют некоторые

правила, проверенные временем и театральной прак-

тикой.

В кукольной голове прорабатываются только основ-

ные, наиболее характерные черты лица: мелкие детали,

например морщины, зритель все равно не увидит.

Кукла на ширме почти все время повернута к зри-

телю профилем. Поэтому профиль у куклы должен быть

ясный и выразительный. Если кукла «беспрофильная»,

для зрителя часто остается непонятным, в какую сто-

рону она повернулась и в какую сторону смотрит.

Создавая у куклы характерную выразительность

лица (маски), соответствующую тому или иному образу,

нельзя придавать ей застывшее выражение какой-нибудь

определенной эмоции, так сказать, «мимику данной

минуты». Можно делать куклу веселой, но нельзя де-

лать ее с застывшей улыбкой. Персонаж, непрерывно

улыбапцийся на протяжении всей пьесы, быстро на-

доедает.

Голову куклы делают чаще всего из папье-маше,

а также из дерева, из материи или из трикотажа, наби-

того ватой.

Процесс резьбы деревянных голов сложен и требует

опытной руки мастера-специалиста. К тому же голова

из дерева значительно тяжелее, чем голова из папье-

маше. В силу этих стбражений деревянные головы

применяются редко. Они предпочитаются только в тех

случаях, когда в голове куклы надо смонтировать слож-

ный механизм, который трудно укрепить в папье-маше.

Для приготовления деревянной головы берут выдер-

жанную сухую липу. Дерево обрабатывают при помощи

острых ножей и стамесок. Чтобы голова была легче,

ее делают полой, выбирая дерево через затылок и шею

(отверстие в затылке потом закрывают париком). Или

же, распилив голову пополам, выбирают дерево из

половинок, а затем СШ!иняют их между собой

тонкими гвоздиками и столярным клеем.

21