во-вторых, устройство определенной сценической пло-

щадки, которая помогала бы скрыть актеров и показы-

вать кукол.

В кукольном спектакле именно кукла является тем

художественным инструментом, благодаря которому идей-

ное и эмоциональное содержание пьесы становнтся до-

стоянием зрителей. Чем совершеннее этот инструмент,

чем богаче, разнообразнее и выразительнее средства

куклы и чем виртуознее владеет куклой артист, тем пол-

нее и глубже раскрывается перед зрителями содержание

спектакля.

Мастерство актера-кукловода, мастерство худож-

ника, создателя внешнего образа куклы, и техни-

ческое устройство куклы находятся в тесном взаимо-

действии: хорошая кукла останется мертвой, невырази-

тельной в руках плохого актера, а плохая кукла убьет

или исказит творческий посыл хорошего актера. И да-

же в самой кукле может быть заключено противоречие

между внешним и внутренним: интересная в образно-

скульптурном отношении, но несовершенная техни-

чески кукла может оказаться бессильной в передаче

внутреннего содержания, невыразительной в движении

и жесте.

Кукла — «актер» с ограниченными игровып воз-

можностями. Она не обладает мимикой, она говорит

«не своим шлосом», она всегда угловата и по сравнению

с человеком условна, мало естественна. Вся сила ее

выразительности заключена в маске и в движении —

в жесте, в повороте корпуса, головы. И если художе-

ственная образность маски куклы — ее типичность, убе-

дительность, живость, наличие в ней характера —

зависит от мастерства художника-скульптора, то спо-

собнхть куклы к движению, выразительность жеста

в очень большой мере зависят от техническош устрой-

ства куклы и от точности расчета при ее изготовлении.

Здесь имеет значение даже материал, из которого сде-

лана кукла и ее костюм. Таким образом, решение тех-

нических вопросов поделки кукол в конечном счете опре-

деляет и ее художественные возможности.

Технические проблемы театра кукол находятся также

в прямой и тесной взаимосвязи с его репертуаром.

4