ча толкает режиссера и художника на изобретение новых

художественных и технических приемов, позволяпцих

спуществить эту задачу. Каждый новы'ћ технический

прием, чем-то обогащающий сценическую выразитель-

ность куклы, раскрывает перед нею новые релертуарные

возможности.

Преждеврсмсниым (ыло (ы считать, что Есе куколь-

ные театры С0Еетского Ссюза достиили ОДИНЫ<0ЕО вы-

сокоо уровня. Здесь, как и всю-

ДУ, есть театры, идущие впереди, пролагающие новые

пути, и есть театры отстающие, со слабой материальной

базой или молодые, не успевшие освоить опыт ве-

ДУШИХ.

Но бесспорным остается факт, что именно советский

театр кукол, развивающийся в русле передовой со-

пиалистическо\"• культуры, находится в состоянии по-

стоянного творческо о роста. По своим художественным

и техническим достижениям он значительно опередил

искусство театра кукол зарубежных стран.

Об этом свидетельствуют успех и большой обществен-

ный резонанс, сопутствовавшие, например, Гчдар.

ственному Центральному театру кукол под руководством

.чауреата Сталинской премии народнто артиста IUCP

С. В. Образцова во время его гТздок по странам на.

родной демократии.

этом таюке свидетельствует и интерес, проявлен-

ный в разных странах к советяким кукольным пьесам, к

советской литературе о театре кукол. В Будапеште, в

Улан-Баторе, в Варшаве есть театры, возникшие под

прямым влиянием и с помощью наших кукольных

тсатроз.

Все эти обстоятельства не только позволяют, но и

обязывают кукольников об&щить опыт своей

много.лстнсй работы и сделать его достояни«м нс только

узкой группы пр*ссионалов-спсциалистов, но и широ-

ких ( лосв театральных работников, режиссеров, худож-

ников, педа огов. руководителей самодеятельности, ко•

торые так или иначе сопр1жасаются с работой ку-

кольных театров, интересуются ими и пополняют

собой кадры людей, постоянно работающих в этой