ограниченный и состоялъ изъ наибол•Ве легкихъ

пьесъ и аранжировокъ; за то онъ

настолько разросся, что вњчючилъ въ себя отрывки

изъ оперъ и даже щЬлыя и увертюры.

Ш Paseumie роговой музыки.

Нарышкинъ и его приближенные, впервые

познакомившись съ идеей Мареша, нетолько вы-

разили co,MII'BIIic въ удачномъ исхохВ его пред-

но выс.м•Вивали талантливаго чеха, по-

латая, что звучность щВлаго оркестра, составлен-

наго изъ одни.хъ роговъ, мбжетъ напугать даже

дикихъ звЫей. Когда Марешъ вполнеВ обучилъ

втайн•В свой оркестръ, онъ предложилъ однажды

выслушать его музыку. Удивле1йе и восторгъ

Нарышкина и его гостей были полные и тогда

Нарышкинъ уб'Вдился, что роговой оркестръ мо-

жетъ играть вполн“Ь самостоятельно. Слава „на-

рышкинской охотничьей музыки“ мало-по-малу

стала распространяться. Въ 1757 г., когда оркестръ

Мареша достпгъ уже значительнаго совершен-

ства, репертуаръ его расширился (кром'В пьесъ

и аранжировокъ Мареша, для роговой музыки

писалъ, по свид'Втельству Гинри.хса, придворный

музыкантъ Г)'.ипснхуберь, виртуозъ на панталеонгЬ,

Нарышкинъ познакомилъ съ нп.мъ императрицу

Елисавету Петровну, во время придворной охоты

2