саккосъ совершенно инаго характера) сохра-

няющагося нын± въ той же ризниц± въ Москв±.

Но всЬ эти драгоц±нныя греческой

перегородчатой эмали и ея в±тви

скаго искусства въ его древн±йшемъ и, быть можетљ,

высшемъ nepi011± до-монгольскаго ига, не переходять

времени XlV столНя и потому являются пока

оторванными отъ того народнаго, кустарнаго, фи-

нифтянаго производства, которымъ сл±дуетљ въ на-

стоящее время заняться въ области народнаго мастер-

ства. СЈУЬдуетъ, прежде всего, потому, что, подъ

современнаго машиннаго производства и

поставляемыхъ имъ всякаго рода или по

просту подд±локъ, разсчитанныхъ на обм±нъ и мни-

мую дешевизну, это высокое мастерство, по всей

в±роятности, скоро исчезнетъ въ кустфномъ народ-

номъ производств±, а потому и изучать скоро будетъ

нечего. Сл+,дуетъ, во-вторыхъ, и потому, что именно

эмалевая техника, какъ показываетъ опять-таки статья

А. А. Титова, представляетъ трудности и тон-

кости, что кустарное производство въ этомъ

высшемъ вид± особенно поучительно для

народнаго д±.ла. ДМствительно, pocT0Bckie образки

могутъ по.хвалиться техникою своей эма.ли: настолько

совершенна для кустарнаго издЫя ея смальта, самое

ея, настолько тонка шлифовка и различ-

ныя придуманныя, чтобы изб%жать

порчи, брака. Вс±мъ изв±стно, что нигд± такъ много

не получается брака, какъ при подобныхъ работахъ