саккосъ совершенно инаго характера) сохра-
няющагося нын± въ той же ризниц± въ Москв±.
Но всЬ эти драгоц±нныя греческой
перегородчатой эмали и ея в±тви
скаго искусства въ его древн±йшемъ и, быть можетљ,
высшемъ nepi011± до-монгольскаго ига, не переходять
времени XlV столНя и потому являются пока
оторванными отъ того народнаго, кустарнаго, фи-
нифтянаго производства, которымъ сл±дуетљ въ на-
стоящее время заняться въ области народнаго мастер-
ства. СЈУЬдуетъ, прежде всего, потому, что, подъ
современнаго машиннаго производства и
поставляемыхъ имъ всякаго рода или по
просту подд±локъ, разсчитанныхъ на обм±нъ и мни-
мую дешевизну, это высокое мастерство, по всей
в±роятности, скоро исчезнетъ въ кустфномъ народ-
номъ производств±, а потому и изучать скоро будетъ
нечего. Сл+,дуетъ, во-вторыхъ, и потому, что именно
эмалевая техника, какъ показываетъ опять-таки статья
А. А. Титова, представляетъ трудности и тон-
кости, что кустарное производство въ этомъ
высшемъ вид± особенно поучительно для
народнаго д±.ла. ДМствительно, pocT0Bckie образки
могутъ по.хвалиться техникою своей эма.ли: настолько
совершенна для кустарнаго издЫя ея смальта, самое
ея, настолько тонка шлифовка и различ-
ныя придуманныя, чтобы изб%жать
порчи, брака. Вс±мъ изв±стно, что нигд± такъ много
не получается брака, какъ при подобныхъ работахъ