— 217—

себ планъ, вглядитесь во его детали: что за паутина взаимно

перекрещивающихся подъ всевозможными углами, переплетающпхся

въ самомъ причудливомъ безпорядк± безчпсленныхъ капризныхъ п

безалаберныхъ линј, въ лабиринтеђ которыхъ глазъ теряется во-

ображенје съ трудомъ

Подобное ле двойственное впечат.л%ије пронзводитъ администра-

тивный строй до-революцЈодной ФранцЈп. Издали его общје контуры

представляются такими простыми п отчетливыми; но это

см±нлется противоположнымъ, какъ только вы прибли-

зитесь кь нему, какъ только взглянете на него въ упоръ. Какъ

въ планФ) Парижа, зд%сь хаотическая сложность деталей разитель-

нымъ образомъ контрастируетъ съ простотой п геометрическою отчет-

лпвостью главныхъ можно сравнить съ правильными

прос,Памп. прор±занпыми умевлою рукою инженера въ чапџ1; в±ковато

дремучаго .Thca. „магистрали Ц, это — дмствптельно про-

с•Ьки, прорубленныя—нергЬдко въ буквальномъ смыслгЬ—въ веЬковой

чащеђ старпппы.хъ узкпхъ и кривыхъ УЛIЩЪ и переулковъ .съ п.хъ

п укромными туипкамп. Подобными же

замысловатыми „пассажами

прос±камп являются въ административномъ строгђ стараго порядка

„магистрали“. проложенныя рукою инженера

—королевскою

— въ дремучемъ лј;су В'Вкамп взросшихъ на исторической

властью

почв•ь учрежденјй н вТ,камн же зав±щапныхъ отношенјй и традпцт.

И подобно тому.

как•ъ для изучающаго современный Парижъ. Па-

въ настоящую минуту, главный интересъ

рижъ, „какъ онъ есть

представляютъ, пменпо, эти „магистралп”,

ЯВЛЯКЛЦЈЯСЯ наСТОЯЩИМП

артерјями, въ которыхъ совершается „круговоротъ жизни С француз-

ской этому главный интересъ предста.вллютъ для

пась точно также „магистрали“ администратнвнаго строя стараг0 по-

рядка, такъ какъ въ ни.хъ-то .имеино сосредочивается живая жизнь

послТздняго. между тгКмъ какъ все прочее представляетъ лишь про-

блескп ж•пзнн отживатцей, жизнп прозябающей. жизни умиратощей.

Но то, что отживало п умирало, щЬпко держалось за жизнь; то, что

прозябало. влјяло такъ пли иначе на то. что жило. Вотъ почему,

удј;ляя главное BH:wa.lIie намъ ПРИДеТСЯ время отъ вре-

мени останавливаться п на остальномъ. Это, безспорно, HetIpi}ITH0,

потому что портить „ансамбль“ картины;. но это необходимо, именно.

для того. чтобы эта картина не произвела впечатлђнјя отчетлнвостп

стройности, то-есть такихъ вещей, которыхъ какъ разъ пе до-

стаетъ исторической „натуреЬИ