309

повторяли не принимая въ того,

насколько Вазари вообще недостовврны и

порою ошибочны. Точныж и вниматедьныя изсдјдо-

BaHiH опровергають эту дегенду. Въ документахъ того

времени не встрвчается на

подобной иностранной напротивъ того, дока-

зано, что живопись далеко не была въ такомъ печаль-

номъ какъ полагаеть Вазари, и что въ

центргЬ ИталЈи было много художниковъ еще до Чи-

мабуе и Джотго 1). Безъ въ ихъ несовер-

шенныхъ можно найдти много сход-

ственныхъ черть съ грековъ:

только понемногу освобождались отъ

которын, въ бы-

ли распространены повсюду; благодаря этимъ тради-

они правильн%е понимали и стиль;

и уже подготовляли, по мтрв своихъ силъ, доро-

гу для бодве оригинальныхъ мастеровъ. Не при-

шдые извн•в художники дали окончательный толчекъ

Джотто развиль свой

талантъ не въ школј грековъ, а, напротивъ того,

ботве рВшительно покодебалъ отъ котораго

порою пытались освободиться его предшественники.

Все здвсь зависЈдо отъ обстоятельствъ и

возникшее въ ней съ такимъ блескомъ новое искуство

принаџежить вполнв ей самой. Мастера того времени

съум•Вди внести въ него индивидуальное чувство жизни

и правды, все бодгье и 60rhe слабјвшее у

1) См. особенности Кроу и Кавальвазедле, Storia deila

pittura in rtaiia, 1876, т. 1, гд. V и VI, а тавже Шнаве, Geschichte

der Ь.И. Кип“, т. VII, стр. 236 и сл%д., 807 и сд•Ьд.