56

IV и вввахъ въ Миланв 1). Однако, какъ въ орна-

ментальной скульптурј, тать и въ вехикогвпныхъ мо-

заичныхъ о которыхъ мы будемъ говорить

диве, отражается работа, или, по крайней иврј, ру-

новодитељство греческихъ художниковъ. По моему

трудно предположить, чтобы ихъ не

распространилось на самый планъ если при-

ныть въ c006paTeHie, что многогранная форма упо-

треблялась џя церквей преимущественно на Восток•в.

Напротивъ того, въ другихъ реди:јозныхъ равен-

свихъ того же времени, держатся плана

древней латинской базилики. Одно изъ самыхъ инте-

ресныхъ этого рода представляетъ церковь св.

in Classe, находящаяся за стЬнами города.

архитекторы употребляли преимуще-

ственно кирпичъ, у нихъ вообще ту форму,

какую дади ему римляне. Выдјдывадся этоть кирпичъ

тщательно и часто снабжался знаками, позволяющими

знать время и характеръ постройки; связывался онъ

очень вр'Ьпкимъ цементомъ. Внутренность стјнъ обык-

новенно двлалась бетонная, а кирпичи шли тольКо на об-

лицовку. Поэтому, часто отличаются

большою прочностью; во многихъ мјстахъ,

стЬны устояли противь времени и людей и дошли до

насъ почти неповрежденными.

Во внутренности орнаментальная скульптура

развиваетсн въ самыхъ оригинадьныхъ и интересныхъ

формахъ; такъ напримјръ, капители колоннъ въ визан-

тТсвихъ храмахъ отличаются необычайно причуџи-

вымъ pa3H006pa3ieMb; тутљ вы видите зат%йливую, ажур-

1) См. вышеозначенное Гюбша, стр. 47