59

ично понимади ycaoBiH своего искуства. Тогда какъ,

съ начала Среднихъ В'Ьковъ, художники другихъ странъ

старались увеличить число тоновъ, џн наидучшаго

фресковой живописи, — употре-

бляди ихъ въ мадомъ водичествв, налагая, въ своихъ

работахъ, pj3kie цввта другь на друга и пренебрегая

посредствующими тонами. Такъ какъ на мозаику

надо смотрвть издали, то рВзкость красокъ теряется

въ общей за то общее выдвляется съ необы-

чайною силою и блескомъ. Фигуры обыкновенно вы-

ступаютъ на голубомъ, или ярко-золотомъ фонј•, HPkie

тона одеждъ производятъ сильный контрастъ съ этимъ

однообразнымъ фономъ; часто, съ цјлью заставить

еще сильнеЬе выступать рисунокъ, художникъ обводить

контуръ тЬда и дица черною Словомъ, все въ

этихъ указываетъ на разумное пони-

MaHie свойствъ орнамента и на умјнье производить

сильное на зрителя.

На Востокј еще осталось Н'Вскодько мозаикъ этой

эпохи. Мы уже говорили объ украшавшихъ Святую

теперь скажемъ нВсволько словъ о находя-

щихсн въ другихъ храмахъ.

Въ одной изъ Салоникскихъ церквей, превращенной

турками въ мечеть, на сводв купола изображено Возне-

ceHie Христово, а въ абсидв представлена Богородица

съ Младенцемъ-]исусомъ на рукахъ, сидящая на пре-

стодј, украшенномъ драгоцвнными каменьями 1). Въ

одномъ изъ знаменитыхъ храмовъ Синайской горы сохра-

нидись мозаики, приписываемын той же эпохј и изо-

4) См. Темы, Arch. byz., таб. ХЬ — XLI, Дюшева в Вайе,

Mi88ion еп Mapdoine.