лась настолько, что даеть для осмысленныхъ поступковъ.

Наступаеть, однако, моментъ, когда одного подражать—мало,

нужно ум%ть это д%лать. Непосредственная передача

уступаеть мвсто таланту. Для покупателя, npi06p±-

тающаго картину, совершенно безразлично знать, кто ее написалъ:

любитель ли живописи, или художникъ? Въ картин±

много св•Ьта, эстетическимъ поку-

пателя она удовлетворяетъ. Возьмемъ прим%ръ поближе кь д±лу. Я

иду въ театръ смотр%ть пьесу изв%стнаго драматурга. Играють плохо,

досадно, я жалуюсь. Мн•Ь говорять: не судите строго, играють

любители! Что я могу отв±тить? Зач±мъ они любятъ это? Любовь

вообще требуетъ любовь кь искусству почти не-

мыслима безъ фанатическаго изв±стнымъ эстетическимъ

принципамъ. Любовь кь искусству большею частью соединена сь воз-

можностью любить его. Любитель искусства обыкновенно принадле-

жить кь интеллигентному (не р%дко обезпеченному) классу общества;

общество въ желать, чтобы эта интеллигентность проявилась

въ кь протоптаннымъ дорожкамъ, а главное, въ разум-

номъ своей культурной Видимъ ли мы н•Ьчто по-

добное въ д%йствительности? Не секреть, что въ наши дни роль теа-

тральнаго любителя почти свелась кь нулю, авторитеть его паль. За

н%сколькихъ частныхъ случаевъ, о которыхъ будеть ска-

зано ниже, любители приносятъ даже вредъ театру, наводняя сцену эле•

ментомъ, которому нвтъ никакого Д“Ьла до искусства. Имъ не повезло

на другомъ поприщ%, они никакой не знають, же

сцены тЬмъ хороши, что можно играть „не учась“. Обыкновенно, въ про-

тивоположность что, если настоящаго любителя н•Ьть, его не-

обходимо выдумать, отв%чають, что рядомъ съ люби-

телю ) д%лать. Такъ ли это? Неужели искусство во вс%хъ областяхъ

сказало свое посл•Ьднее слово? Невольно: припоминается недавняя беев-

да стараго театральнаго д%ятеля о нов%йшихъ npieMaxb сценическихъ

эффектовъ, машинахъ для и проч. Старикъ,

конечно, порицаетъ новшества, утверждая, что прежнее время безъ

нихъ обходились и д±ло шло лучше. Можетъ быть. Во времена Шекс-

пира не было даже вовсе а м%сто обозначалось

простой дощечкой съ надписью: „саде, „комната“, „ Ась“ и зрители,

говорять, этимъ довольствовались. Условности мвняются съ каждой

эпохой и параллельно съ этимъ различны театральныхъ иллю-

Когда Брутъ падаеть на мечъ, я прекрасно знаю, что актеръ, его

останется ц±лехонекъ, но ч%мъ искусн%е онъ совер-

шить этоть маневръ, тЬмъ мое будеть полн%е. Режиссеръ