23

Главные недостатки —

ихъ неграмотность, часто совершенно

неум%лая и стиха, даже въ

мелодическихъ оборотахъ, не говоря уже о гармонической ихъ

б%дности. У Титова пожалуй еще сильн%е, ч%мъ у прежнихъ

композиторовъ, надо%даетъ приторная сентиментальность ихъ

представляетъ упомянутое „Иступле-

Hie“). — Мен%е даровитымъ, изв%стнымъ и плодовитымъ, но

за то бол•Ье грамотнымъ романсистомъ быль брать

Н. А. Титова —Михаилъ Алекс. Т. (1804 — 1853),

также н%сколько романсовъ, приписывавшихся, благодаря

сходству стиля, его старшему брату.—Третьимъ романистомъ

изъ Титовыхъ (вообще очень музыкальной: отецъ Н. А

и его дядя СергЬй Ник. въ свое время были изв%стными опер-

ными композиторами-любителями) являеть Николай Сериье-

винь Т., двоюродный брать Н. А. Онъ умерь въ раннемъ

возраст%, но усп%лъ написать (в±роятно, въ сво-

ему двоюродному брату, пользовавшемуся изв±стностью)

сколько удачныхъ романсовъ, въ томъ числ% весьма попу-

лярный Талисманћ, который, благодаря сходству

обоихъ композиторовъ, до сихъ порь многими не только при-

писывается Н. А. Титову, но и издается подъ его именемъ.

Алексанаръ Александровичъ Аля5ьевъ (род. 4 авг. 1787, 22

февр. 1851 г. въ Москв%) написалъ бол%е 100 романсовъ, изъ

которыхъ вполн'Ь исключительной популярностью пользовался

его Соловей—его арранжировали и оркестровали во всевоз-

можныхъ видахъ въ томъ ЧИСЈЊ даже Глинка и Листъ;

его поють иногда еще и теперь въ итальянской опер%, вставляя

въ сцену урока Розины въ „Севильскомъ

Трудно сказать, почему изъ вс%хъ п%сенъ Алябьева выд

лился именно „Соловей“ —у композитора найдется немало дру-

гихъ столь же милыхъ, простыхъ и изящныхъ п%сенъ. Какъ

романсистъ Алябьевъ во многомъ даровит%е Титова, Гури-

лева и даже Верстовскаго—у него больше простоты и сердеч-

ности, ч•Ьмъ въ п%сняхъ этихъ трехъ его современниковъ. Ме-

его часто бол%е непосредственна, ч%мъ у Титова; во

всякомъ случа%, она бол%е гибка, ч%мъ у посл%дняго. Въ

форм% и гармоническомъ у Алябьева больше разно-

ч•Ьмъ у его предшественниковъ. Тоже можно сказать

и объ аккомпаниментЬ, не ограничивающимся у него только

простыми и арпеджированными аккордами; аккомпаниментъ

его бол%е музыкальный и обдуманный. У Алябьева встр±-

чаются бол±е частыя и бол%е удачныя, ч%мъ у Титова или

Гурилева, попытки музыкальной живописи, про-

грамнаго характера; напр. въ аккомпанимент± Вечерняго зво-

на, въ басу, раздается октава Пе, въ вид% органнаго пункта;

аккомпаниментъ п%сни въ которой поется о гуса-

характера, даже со вступительной фан-

фарой; и Зи.нней дороги изображають