24

колокольчикъ ямщицкой тройки; кь съ

соловьемъ на сљверљ изображаетъ [1%Hie соловья и т. д. Въ

н%которыхъ п±сняхъ Алябьева, какъ въ выбор% текста, такъ

и въ его музыкальной зам%тна склонность кь

романтизму, начинавшему все бол%е и бол±е входить въ то

время въ моду, съ легкой и талантливой руки Жуковскаго.

Въ этомъ Алябьева можно считать предшественни-

комь Верстовскаго, который уже всец%ло посвятилъ себя куль-

ложнаго романтизма въ русской музык%. Образ-

цы такого рода Алябьева представляють п%сни Тайна и,

въ особенности, Гробљ и Отворяй, баронъ, ворота, съ не-

изб%жнымъ тремоло въ басу и веберовскими септаккордами.

склонности Алябьева кь романтизму можно

объяснить его жизненными обстоятельствами: зам%шанный въ

уголовное д%ло, композиторъ быль сосланъ въ Сибирь (въ

„Массонахъ" Писемскаго выведень именно А. Алябьевъ 1), за-

тЬмъ возвращень въ Москву. Н%которыя его п±сни, не-

• сомн%нно, им%ють интересъ, такъ, напр.,

Иртышъ, Разлука, YeauHeHie, съ соловьелљ и др.

или оплакиваютљ судьбу п•Ьвца (композитора), или сообща-

ютъ о его въ родную среду. Вообще романсы

Алябьева—ярусскихъ у него почти нВтъ — носять

отпечатокъ и н±которые изъ нихъ вполн

%могь бы написать какой либо незаурядной Lieder-

komponist; какъ, напр., прелестны вступительные такты барка-

роллы изъ пов%сти Оксана или п%сня ГДЕ ты, другъ моп

лилый — если сп%ть ее въ бол±е быстромъ темп%, ч•Ьмъ не-

в%рно показанный въ печатномъ изданји,

или меланхолич-

ный романсъ Я о5разъ твой. Въ п%сняхъ Алябьева

можно таюке отм±тить попытки зд%сь впер-

вые въ русской романсной литератур% — писать музыку „во-

сточнагош характера, съ типичной увеличенной секундой (напр.,

въ его „Черкесскихъ п%сняхъ'); также Алябьевъ нер±дко пи-

шетљ „мазурки“ сонь, Не задумывайся лоп другъ

и др.). Въ формы, Алябьевъ также пытается раз-

нообразить свои п±сни ихъ, варьируя повтори-

тельные куплеты или, неограничиваясь куплетной формой, про-

буеть развить ее до конца; часто приб%гаетъ кь му-

зыкальнаго употребляя параллельный мажоръ въ

минорномъ склад± п•Ьсни (напр. Влюбленъ я, дљза красопш,

Иучъ надежды и др.); также часто м±няеть ритмъ и темпъ

въ Алябьева этого нельзя найти въ русскомъ ро-

манс%. Въ TIp06yxaeHiu см%лость композитора доходить до

того, что онъ начинаетъ эту ттЬсню съ речитатива. Хотя объ

1) Кь до сихъ порь не только не существуетъ 60Ne ив мен±е пол-

ной и Истодтельной А. А. Алябьева, но въ печати почтв неим%етсд какихъ

двбо подробныхъ MaTepiaaoBb.