аккомпаниментахъ п%сенъ Алябьева уже была р%чь, можно

зд•Ьсь указать на любопытное вступительныхъ так-

товъ YeauHeHiR со вступительными же тактами изв%стной

п%сни Вани „Какъ мать убили“ (изъ „Жизни за Царя“ Глин-

ки), показывающее, что даже въ пору разцв±та

художественнаго таланта у Глинки были черты, съ

предшествовавшими ему дилеттантами. Эти вступительные

такты “

точно также аккомпаниментъ „ Колыбельной пљс.-

нис Глинки, конечно не заимствованы у Алябьева—это просто

одинъ изъ общихъ типовъ романснаго аккомпа-

нимента того времени, отъ котораго не усп%лъ освободиться

даже сильный самостоятельный Глинки. Подобными

общили типали романснаго аккомпанимента были, кромв

только что приведеннаго, колыбельнаго характера, главнымъ

образомъ простые и арпеджированные аккорды, напр.

6

въ романс% „Ангелъ“ А. Варламова или

въ романс% „Я васъ любилъ“ Алябьева.

Эти образцы типичны не только для Алябьева,—они были

общи и для вс%хъ тогдашнихъ романистовъ - дилепантовъ.

изъ п%сенъ Алябьева сохранили для нашего вре-

мени изв%стную долю прелести своей первоначальной св%-

жести — изъ нихъ были указаны выше (кь нимъ

сл%дуетъ прибавить еще сентиментально-изящный романсъ

Что поешь краса Дљвица, въ музыку котораго вплетень мо-