идеть рядомъ съ и вевдв искусство вдеть

быстро кь св(ту упадку.

Большая часть этихъ фрескъ .шшены правильности рисуя—

ка и колорита. Контуры неграцй)зны и неопредшенны. Сред-

ства, Коими «удожники той эпохи хотши достичь Меховъ

свто—твни, были колорить темно—красный, смугшя лица и

грязныя драпировки. Одна мозаика сдвлала это время НЕО-

торые успЈхи. даютљ намъ хорошее

объ этомъ искусствв въ ввка. Миньятюры

стали появиться только съ У

Едва вь VII художники впервые осмзлв -

лись изобразить страдаТе нашего Господа. Первый,

воторый варисювалъ Св. въ храм$,

быль Гржь ]оавнь. Его картину воспроизвели мозаикой въ

церкви Св. Петра въ Ривз. Въ это время Греки оказывали

замзтное на живопись въ Итали. Папы 1,

1оавнъ llI и Бенедикть IV, особенно покровительствовали Гре-

ческимъ художникамъ, выписывая ихъ изъ Подъ ихъ

протекторствомъ образовался особый стиль, такъ называемый

Греко—ИтаљянсМ, значительное

на искусство.

Константинополя Мусуљмавами было причиною рвши-

тельнаго художниковъ изъ въ ИтаЛю. Арти-

сты эти принесли съ собой, между прочими предметами, усвоен-

ное ими Богоматери, съ Предвзчнымъ Мааденцемъ,

получившее въ Итали Ha3BaHie «Мадонна Св. Луки», и

приписываемое Св. Евангелисту Лукљ. И нын6 въ Болньи,

Пив•в, Феррар•в и другихъ Итаљянскихъ городахъ показывають

путешественникамъ приписываемыя Святому Евангелисту

Но въ время дозвано, что эти Мадонны

принаџежатъ несравненно позднзйшему времени—имевно жи-

вописи среднихъ взковъ.

Вб Рихљ изящный стиљ сохранился

чвмъ въ прочихъ городахъ Причиною тому было огромное

воличество славныхъ украшашихъ сто.шцу все-

ленной, которыхъ было Tarb много, что ни рука времени, ни