МОЗАИКИ lV И У иВОВЪ.

композиШй. Пурпуръ въ одеждахъ Христа, трехцйтный

нимбъ, сфера—указываютъ на npHcyTcTBie византшскаго элемента,

съ которымъ мы знакомы въ мозаикахъ Равенны и въ сирШскоП ру-

кописи. Изм•Ьненъ и характеръ В“сто легкаго и про-

зрачнаго орнамента купола и потолковъ, сценъ состоитъ изъ

широкихъ гирляндъ плодовъ и виноградныхъ гроздей, такъ распро-

страненныхъ въ мозаикахъ Неаполя, Капуи, Равенны.

Это pagntiie существенно. Мозаики нишъ ннкоимъ образокъ не мо-

гуть быть одновременны съ мозаиками купола, потолковъ н иола.

СвТтлые фоны, забранные внизу роющими облаками, не могутъ

вмять на 0THeceHie мозаикъ кь IY вгЬку 1). Св%тлые фоны, изйстные

еще въ катакомбахъ, становятся отличительной чертой римской

школы и встр'Ьчаются IY в'Ька. ихъ въ мозаи-

вахъ, различныхъ по стилю и характеру только сильн•Ье

указываетъ на эту черту школы, и мы ВСТР'ЬТИМСЯ съ ней еще

сколько разъ. Эти фоны, равно какъ и грубость мозаической тех-

ники, которую сравнивать съ варварской в), указываетъ на римское

павшее искусство. Черты равеннскихъ мозаикъ указываютъ на ви-

зантшское влЈянЈе, особенно усилившееся въ У 0TcyTcTBie

сухости линТ и морщинь въ единственно сохранившемся лвк±

Христа, полпое округлое лицо Христа во второй сцен•Ь, отсут-

CTBie мелкихъ свладок•ь въ одеждахъ указывають па искусство

В'Ька в).

Въ мозаикахъ купола мы застаемъ еще цвжущее рим-

свой школы, не утерявшей живыхъ связей съ античнымъ искус-

ствоиъ. Самый npieMb развивашщШ повйдовательно

въ формахъ завитковъ и въ мраморныхъ шить форму

дельфина, и водной cTMxiH, быть можеть, въ связи съ

имаго служить увазываеть на

художественныя силы этой школы. Это цвжущее еще про-

должается въ ЕOНЦ'Ь Мозаика церкви св. Пуденцјаны

знакомить насъ съ состоявјеиъ ея кь концу этого nepi0Aa.

1) О. Ciauue, о. с., р. 138.

1) О. Clausu, о. с., р. 131.

в) Dc Boni, Mueaici, fasc.

на счеп времени, въ которому

XViI, XVIII, z. 1—9, перечисиетт вст мнВ1йя

мотуть относиться мозаики.