МОЗАИКИ IV И У ВмОВЪ.

245

гаются иди длиннымъ фрвзоиъ на ст•Ьн'Ь (особ. t. 79, 1), или же

занимаютъ аниогичныя йота въ сегментахъ по периметру круга.

Фреска въ этихъ случаяхъ живеть тЬми же аквамарина,

вакъ и въ Помпеяхъ, отливая перламутроиъ, и лишь поздн±е попада-

ются врасвые амуры, красное чудовище и корабль 1). Эллинисти-

чесвое наиравленје, лежащее въ основ•Ь помпеянской фрески, до-

зится в въ основу фрески катакомбъ 2).

Этотъ легкјй жанръ наряду съ системой античнаго орнамента

представляеть одно изъ ввжн"шихъ свойствъ итакомбной живописи.

Мы зам%чаеиъ въ немъ совершенное отсутствш задняго плана и чи-

стый декоративный npien.

Лишь йвоторыхъ отд%льныхъ пространствъ отличаются

зивописнымъ характеромъ и боле ножнымъ составомъ

Это цептрыьныхъ частей потолковъ, отдььныхъ пр-

странствъ на стЬвахъ въ фор“ люнетовъ и полукруглыя претран-

ства аркосојевъ. ЗД'Ьсь встр•Ьчавтся и голубое небо, и заднЈй пппъ.

Пастушеская сцена, занимающая центръ потолка иди полукругъ ар-

воеојя, является въ тЬхъ развитыхъ формахъ пейзажа, которыя на-

поминають пейзажъ.

Здђсь мы видимъ садъ и деревья, и•Ьеколькихъ овсцъ и Добраго

Пастыря съ овечкой на плечахъ, Орфея, сидящаго на ска.с1; и окру-

зенпаго животными, Христа съ 12-тью Апостолами по сторонамъ, или

гибель вораби, бушующее море и Ангела, явзяющаговя на голубомъ

фон% веба въ обдащ а повднТе в цЬьную изъ 11-ти

фигуръ—првтчу о десяти д%вахъ. Таковы сюжеты, избираемые по

преимуществу џя этихъ пространствъ. Въ нгЬкоторыхъ случаяхъ

пространства аркосотевъ также расчленяются, и тогда евангель-

и сцены зияются 3Д'Ьсь въ тЬхъ же краткихъ фор-

махъ, какъ и въ росписяхъ потолковъ. CTpeueHie занять эти про-

странства одной сценой сказывается еще въ томъ, что 3Д'Ьсь изобра-

хается или н•Ьсколько фигуръ мучениковъ, иди образъ Богородицы

Оранты съ младенцемъ, или портретное по•грудь въ боль-

шихъ размеЬрахъ. Въ пос.тЬдующихъ росписяхъ церквей долгое время

1) Си. Buileltino di archeologia crixtiana, 1892, З, 4; tav. VI, VII, VIII.

3) Pottier Reinach, La n6cropole de Myrine, Paris, 1887. р. 164. Характе-

рпстип елпвистпческаго стиля мирринскихъ терравоть наряду съ помоеяискнмъ

искусстямъ вд±сь очень важна џя формъ искусств.

ватавомбъ.