— 134 —
молодую вдову, и ея и, наконецъ,
ея Донна Анна • уходить, назначивъ на завтра сви-
Донь Жуанъ въ восторгЬ, онъ весель какъ дитя, онъ
шутить съ Лепорелло и даже велить своему слугЬ позвать на
завтра статую Командора, чтобы она стала на часахъ у две-
рей комнаты Донны Анны и охраняла любовнаго
часа. Лепорелло сперва отнТкивается, грозный видь статуи вну-
шаеть ему страхъ, но затЬмъ, повинуясь приказа}йю, онъ обра-
щается кь ней отъ имени итподина, и воть совершается чудо:
статуя утвердительно киваеть Шловой Лепорелло. Въ
зЖь моменть, построенный на мо-
гучей, таинственно-ужасной гаммгћ Командора тонами.
Подобное музыкальное ужаснаго и таинственнаго
такимъ же способомъ, гаммой въ щћлыхъ тонахъ, встр'Ьчается
у Глинки въ «РусланТ,» въ хор•Ь «Погибнеть, ногибнеть», во
время боя Руслана съ Черноморомъ. Ужасъ овладтваеть Лепо-
релло, онъ трусить и зоветь своего тогда самъ Донь
Жуанъ, хвастливый и самоуйренный, обращается кь стату1; съ
II когда самъ опь видить своими глазами
ужасное и, страхъ овлајфвають имъ. Онъ по-
сп%шно уходить съ Лепорелло.
акть—у Донны Анны. Донь Жуанъ объясняется въ
любви. Эта сцена подобна по достоинствамъ сценгЬ
въ предъидущемъ Влюбленность Донь Жуана, кокет-
ство вдовушки, ея обморокъ, когда опа узнаеть, что тоть, съ
кТ,мъ она — y6iTxa ея мужа, его смяг-
ея сердце, и потомъ ея слишкомъ слабое сопротивле-
Hie Донь Жуану,—все это въ музыкЬ выра.жено съ замгЬчатель-
ной правдивостью и красотой. Донь Жуанъ хочеть поцКовать
молодую женщину и она уже въ его губы ихъ го-
товы слиться въ пламенный поцЬлуй, и въ это время въ орке-
появляется ужасная гамма Командора, а на сцен'ћ — его
мраморная статуя. Мрачныя слова статуи, голосомъ глухимъ,
вЫщимъ могильнымъ холодомъ, раздаются ВМ'Ьсто только-что
сбивчивыхъ: пламенныхъ Музыка изо-
бражаеть ужасъ двухъ живыхъ существъ передъ пришелщемъ
Mipa загробнаго. Статуя •жметь руку Донь Жуану и они