— 134 —

молодую вдову, и ея и, наконецъ,

ея Донна Анна • уходить, назначивъ на завтра сви-

Донь Жуанъ въ восторгЬ, онъ весель какъ дитя, онъ

шутить съ Лепорелло и даже велить своему слугЬ позвать на

завтра статую Командора, чтобы она стала на часахъ у две-

рей комнаты Донны Анны и охраняла любовнаго

часа. Лепорелло сперва отнТкивается, грозный видь статуи вну-

шаеть ему страхъ, но затЬмъ, повинуясь приказа}йю, онъ обра-

щается кь ней отъ имени итподина, и воть совершается чудо:

статуя утвердительно киваеть Шловой Лепорелло. Въ

зЖь моменть, построенный на мо-

гучей, таинственно-ужасной гаммгћ Командора тонами.

Подобное музыкальное ужаснаго и таинственнаго

такимъ же способомъ, гаммой въ щћлыхъ тонахъ, встр'Ьчается

у Глинки въ «РусланТ,» въ хор•Ь «Погибнеть, ногибнеть», во

время боя Руслана съ Черноморомъ. Ужасъ овладтваеть Лепо-

релло, онъ трусить и зоветь своего тогда самъ Донь

Жуанъ, хвастливый и самоуйренный, обращается кь стату1; съ

II когда самъ опь видить своими глазами

ужасное и, страхъ овлајфвають имъ. Онъ по-

сп%шно уходить съ Лепорелло.

акть—у Донны Анны. Донь Жуанъ объясняется въ

любви. Эта сцена подобна по достоинствамъ сценгЬ

въ предъидущемъ Влюбленность Донь Жуана, кокет-

ство вдовушки, ея обморокъ, когда опа узнаеть, что тоть, съ

кТ,мъ она — y6iTxa ея мужа, его смяг-

ея сердце, и потомъ ея слишкомъ слабое сопротивле-

Hie Донь Жуану,—все это въ музыкЬ выра.жено съ замгЬчатель-

ной правдивостью и красотой. Донь Жуанъ хочеть поцКовать

молодую женщину и она уже въ его губы ихъ го-

товы слиться въ пламенный поцЬлуй, и въ это время въ орке-

появляется ужасная гамма Командора, а на сцен'ћ — его

мраморная статуя. Мрачныя слова статуи, голосомъ глухимъ,

вЫщимъ могильнымъ холодомъ, раздаются ВМ'Ьсто только-что

сбивчивыхъ: пламенныхъ Музыка изо-

бражаеть ужасъ двухъ живыхъ существъ передъ пришелщемъ

Mipa загробнаго. Статуя •жметь руку Донь Жуану и они