колорить, характеризу-

ющихъ испанскую народную музыку. И въ этомъ случа•ь Ба-

лакиревъ яв.ляется послеЬдователемъ Глинки, который, кстати

сказать, даль ему одну тему для этой увертюры изъ своего

испанскаго альбома. Другая тема коротенькая, въ мавритан-

скомъ характер5 принадлежитъ Балакиреву.

Начинается увертюра разработкой первой темы, которая

потомъ при переходЬ въ «маршъ» соединяется со второй, на

которую маршъ и написанъ. Вторая тема первой, но

она зажательно обработана. И по оркестровкЬ и гармониза-

эта увертюра одно изъ выдающихся Балаки-

рева, особенно интересны оригинальные аккорды мтЬдныхъ ин-

струментовъ въ пьесы, при кь первой темтЬ.

Въ томъ-же 1867 году была начата симфоническая поэма

на сюжеть Лермонтова «Тамара», которое и по-

служило музыкћ программой. Различныя обстоятельства пре-

пятствовали быстрому ходу работы и поэма была окончена

только въ 1882 году, но еще въ 1869 году, можеть быть подъ

сюжета и темь «Тамары», Балакиревымъ была на-

писана блестящая фортепьянная на темы

«Исламей». Въ этой во многомъ сказался виртуозъ-

какимъ быль Балакиревъ, и носить от-

части виртуозный характеръ, занимая одно изъ выдающихся

мтЬсть въ репертуар“Ь первоклассныхъ Рубинштейнъ

и Лпсть постоянно вводили ее въ программы своихъ концертовъ

и рекомендовали ученикамъ. Т“Ьмъ не мен'Ье «Исламей» прежде

всего представляеть не виртуозное а прекрасно

разработанную колоритную, полную жизни. Музыка

основана на двухъ темахъ, одной бурной, дикой,—другой нтћжной

и поэтичной, въ являющейся сперва воздушнолегкой,

но затвмъ принимающей тоть же бурный характеръ, какъ и

первая. Кажется—чье-то сильное, молодое сердце въ бурномъ.

почти дикомъ порывеЬ увлекаеть тоже молодое, но н•Ьжное

сердечко и сообщаеть ему свой порывъ, ижигаеть своимъ

огнемъ и, пламенныя, оба соединяются въ жгучей страсти.

Въ свое на Кавказъ, Балакиревъ познакомился

съ его дикой природой и этой природы отрази-