— 162 —
и стояль за округленность моментовъ, за отдгЬльные
нумера.
«Насколько мн'ь удастся осуществить мои въ
этомъ я не судья конечно, но по опера моя бу-
деть ближе кь «Руслану», чЬмъ кь «Каменному Гостю»—за
это могу поручиться». И эту оперу онъ именно посвятилъ па-
мяти творца «Руслана». Т“Ьмъ не менгЬе, приближаясь кь манер'Ь
Глинки, онъ не пренебрегъ новыхъ школь музыки.
главнымъ образомъ русской, а также школы Вагнера, выра-
зивъ посл%днее въ свою оперу Leitmotiv'0Bb.
Опера состоить изъ пролога и 4-.хъ актовъ. Начинается
она увертюрой, представляющей музыкальную разработку глав-
ныхъ мотивовъ оперы. Уже съ первыхъ звуковъ увертюры
чувствуется тоть колорить, въ которомъ написана вся опера,
тотъ самый колорить, который такъ мастерски умђлъ выражать
Бородинъ (напр. во второй «ГНСН'Ь • темнаго лЬса»
и т. д.). По занайса начинается прологъ. Площадь
въ Русское войско подъ предводительствомъ Игоря
готовится идти въ походъ на половцевъ и народъ собрался
провожать его. Князья и старишиш народа выходять изъ
собора, гдгь они молились за благополучный исходъ войны.
Народъ славить князя Игоря и его молодого сына
идущаго въ походъ вмТстЬ съ отцомъ. Хорь славленья, спо-
койный, простой и вмтЬстЬ какъ нельзя ботве со-
отйтствуеть момента. На энергичные возгласы
князя Игоря народъ отйчаетъ такими же энергичными возгла-
сами, толпу грубую, полу-дикую, однако обра-
щающуюся кь Богу съ надеждой на даруемую Небомъ поб'Ьду.
Эта сцена характерно передаеть то которое овла-
дгЬваетъ массами наканун•Ь великихъ войны и т. п.
Вдруљ является «йщее 3HaMeHie»: затмевается солще и среди
Пла дня наступаеть ночь. Страхъ обуялъ вс•Ьхъ этихъ храб-
рыхъ, мужественныхъ воиновъ и полный вгьры народъ. Бояре
уговаривають князя отложить походъ, видя въ этомъ «знаме-
свыше. Игорь тоже сиущенъ, но какъ
недолго продошкается 3aTMeHie, также скоро проходить въ ду-
шгЬ храбраго Игоря страхъ за судьбу свою и своего войска.