— 162 —

и стояль за округленность моментовъ, за отдгЬльные

нумера.

«Насколько мн'ь удастся осуществить мои въ

этомъ я не судья конечно, но по опера моя бу-

деть ближе кь «Руслану», чЬмъ кь «Каменному Гостю»—за

это могу поручиться». И эту оперу онъ именно посвятилъ па-

мяти творца «Руслана». Т“Ьмъ не менгЬе, приближаясь кь манер'Ь

Глинки, онъ не пренебрегъ новыхъ школь музыки.

главнымъ образомъ русской, а также школы Вагнера, выра-

зивъ посл%днее въ свою оперу Leitmotiv'0Bb.

Опера состоить изъ пролога и 4-.хъ актовъ. Начинается

она увертюрой, представляющей музыкальную разработку глав-

ныхъ мотивовъ оперы. Уже съ первыхъ звуковъ увертюры

чувствуется тоть колорить, въ которомъ написана вся опера,

тотъ самый колорить, который такъ мастерски умђлъ выражать

Бородинъ (напр. во второй «ГНСН'Ь • темнаго лЬса»

и т. д.). По занайса начинается прологъ. Площадь

въ Русское войско подъ предводительствомъ Игоря

готовится идти въ походъ на половцевъ и народъ собрался

провожать его. Князья и старишиш народа выходять изъ

собора, гдгь они молились за благополучный исходъ войны.

Народъ славить князя Игоря и его молодого сына

идущаго въ походъ вмТстЬ съ отцомъ. Хорь славленья, спо-

койный, простой и вмтЬстЬ какъ нельзя ботве со-

отйтствуеть момента. На энергичные возгласы

князя Игоря народъ отйчаетъ такими же энергичными возгла-

сами, толпу грубую, полу-дикую, однако обра-

щающуюся кь Богу съ надеждой на даруемую Небомъ поб'Ьду.

Эта сцена характерно передаеть то которое овла-

дгЬваетъ массами наканун•Ь великихъ войны и т. п.

Вдруљ является «йщее 3HaMeHie»: затмевается солще и среди

Пла дня наступаеть ночь. Страхъ обуялъ вс•Ьхъ этихъ храб-

рыхъ, мужественныхъ воиновъ и полный вгьры народъ. Бояре

уговаривають князя отложить походъ, видя въ этомъ «знаме-

свыше. Игорь тоже сиущенъ, но какъ

недолго продошкается 3aTMeHie, также скоро проходить въ ду-

шгЬ храбраго Игоря страхъ за судьбу свою и своего войска.