— 164 —

князю съ просьбой отпустить ихъ товарку, захаченную его

людьми, своей мелодичностью; остальныя же

сцены, напр. у бочки вина, выкаченной народу по

а также сцена Скулы и Ерошки, хотя и написаны

вполнгћ народно—мало эстетичны. 3хЬсь мастеръ-композиторъ

береть перейсъ надъ художникомъ и погоня за гармониче-

скими эффектами и правдой оставляютъ въ crop0HIi рамки

«красиваго», безъ котораго искусство теряеть смыслъ.

Картина оканчивается спеной пьяной толпы, р•Ьшающей

посадить княземъ въ

Вторая картина—теремъ Ярославны, горюющей объ отсут-

ствующемъ мум. Н'Ьсколько длинная ея проникнута глу-

бокимъ чувствомъ. ПриОЬгаютъ кь княгин•Ь съ жалобой на

BJra)iuipa ея д±вушки. Хорь ихъ, изъ двухъ частей,

мелодичной первой и зайчательно правдивой—второй,—луч-

нумеръ въ этой 11риходъ разгоняетъ

ихъ и наедингЬ съ княземъ Ярославна упрекаеть брата за его

непристойное Интересны речитативы окан-

возгласомъ, выражающимъ русское ухарство и мо-

лодечество. Князь уходить и является посольство бояръ съ

печальнымъ войско разбито, Игорь съ сыномъ въ

врагъ идеть уже кь Путивлю и съ часу на часъ обло-

жить городъ. Хорь бояръ не совс•ьмъ подходить кь общему

музыки этого своимъ темпомъ и гармониза-

что впрочемъ происходить отъ неподготовленности его

въ оркестргЬ, а также мало выразителенъ. Ярославна поражена

горемъ, но еще болеЬе увеличивается оно, когда она слышить

безпокойные звуки набата и, подойдя кь окну, видитъ зарево

занимающагося пожара, возлщающаго о полов-

цевь на Путивль. Эта сцена, оканчивающая J('htcTBie, очень

драматична и производить глубокое

Второе станеЬ половецкомъ. Открывается оно

хоромъ половецкихъ женщинъ окружающихъ дочь хана—Кон-

чаковну; хорь этоть исполнень восточнаго колорита, равно

какъ и великолгЬпная, дышущая Н*Ьгой и огнемъ, Конча-

ковны. По концешђи, то тей и разработкћ, вся эта сцена

чрезвычайно напоминаетъ сцену хора «На ф;гЬ, на ЕфратЬ»