177 —

дающихся мТ,стъ, гдТ, голосъ и оркестръ сливаются въ щКлое,

талантливое и прекрасное. Опера Корсакова—это не Вагнеров-

ская симфоническая драма съ голоса; но и

не та вокальная драма съ оркестра, какъ по-

нимали оперу Балакиревъ и его товарищи, его опера какъ-

бы среднее между той и другой драмами, скорТ,е однако скло-

няющееся на сторону русской школы. Хотя оркестръ въ его

опер'К и выд1;ляется, какъ у музыканта по преимуществу ор-

кестроваго, но главное предоставлено всетаки голосу.

Оркестръ въ «ПсковитянкТ,» самое зам•ьчательное въ оперг1;,

и замтьчателенъ онъ какъ своею картинностью, такъ и мастер-

ствомъ контрапункта и инструментовки, и даже больше этимъ

мастерствомъ, въ ущербъ первымъ двумъ качествамъ; эта лег-

кость мастерства, эта игра контрапунктомъ, производить иногда

бездушнаго, но безукоризненно выполненнаго му-

зыкальнаго Вокальная часть, какъ уже было го-

ворено, б.тЬдн'Ье и слабеЬе оркестра, речитативъ, которому y;vh-

лено много М“Ьста, мало удовлетворителенъ у Корсакова, онъ

далеко не достигаетъ той глубины той музыкаль-

ности и трати, какъ у Даргомыжскато; хоры удались компо-

зитору лучше, чТ,мъ сольныя Какъ удачное слеЬдуеть

отмтћтить характеристики дТ,йствующихъ лицъ, характеристики

всецкло сдКланныя оркестромъ, лица очерчены ярко, просто,

лишь характеристика героини не СОВСТ,мъ удалась и вышла

малооригинальной.

Въ 1879 году «Псковитянка» была перехЬлана Корсако-

вымъ, именно быль написань прологъ, 0TcyTcTBie

котораго зам'ђтно ощущалось на всемъ хоть драмы, кром'Ь того

были написаны новое оркестровое кь первой кар-

тинтђ 4-го картина

новыхъ сценъ въ этомъ же и новый заключителытый

хорь. Отъ этихъ и опера много выигра-

ла, интрига ея стала яснТ,е, ея обстоя-

тельн•ће, да и музыкальный интересъ съ новыхъ

нумеровъ увелшш.лся. Однако схвдуеть замТ,тить, что впос.тЬд-

самъ композиторъ отказался отъ произведенныхъ въ 1879

году въ опер“Ь и признавалъ послТ.днюю, за нгЬко-

12