— 187 —

ущербъ этоть блескъ техники можеть быть. све-

день даже кь недостаткамъ, какъ н%что, часто совершенно

излишнее, не обусловливаемое существенно музыкальной потреб-

и потому нелогичное. Въ этой опер•ћ впервые Корса-

ковъ широко употребляеть въ оркестр'Ь ииюбленный имъ npieMb

иллюстра:ји звуками. Въ «ПСКОВИТЯНЕ'Ь» этоть npieMb не им'Ьеть

большого въ новой же оперев онъ проявляется въ полной

си.*. Этоть звуками вытекаеть прямо изъ

особенностей художественнаго тианта Корсакова; въ «Садко»,

въ «Антар'Ь», въ н±которыхъ романсахъ онъ, какъ уже было

упомянуто, даль прекрасныя (напр. игра солнйа

на волнахъ моря, полоть птицы), теперь въ «Майской ночи»

онъ иллюстрируетъ, какъ пьяницы бродять по улицы какъ

хохлы трусливо крадутся въ потьмахъ и т. п. Онъ иллюстри-

ругть даже отхЬдьныя слова, такъ напр. въ Винокура

во второмъ интересны дв•Ь завитушки она словахъ

«крендели» и «паникадило».

Подобныя иллюстрати конечно лишь

при такой искусной инструментов“ какъ у Корсакова, такъ

какъ инструментовка въ данномъ случа•ь им%еть npieya

письма и красокъ, а въ этомъ оркестръ

Корсакова можно сравниь съ богатой оп•Ьнкаи палитрой,

многочисленнымъ которой художникъ ум'ђло, ори-

гиниьно, остроумно распоряжается.

Мелодичностью, подобно «Псковитянк•Ь», «Майская ночь»

не особенно богата, но художественность, оригиниьность,

wrpoyje, комизмъ, поэтичность съ устЬхомъ выкупають недо-

статокъ АрнеЬе сказать недостатокъ п%вучихъ,

легко запоминающихся. Въ общемъ же опера вызываеть впе-

uTriBie живой, характерной, талантливой вещи, полной инте-

реса и въ мувн%, и въ разработк± либртто, въ которомъ сд'ь-

ланы Мкоторыя отъ сюжета въ

Гоголя. Увертюра оперы построена на темахъ ввятыхъ изъ

оперы, въ разработк•Ь этихъ темь н•Ьть цВ.иьности и потому

мушка увертюры производить пестрое и мозаич-

ное. постройки увертюры на темахъ изъ оперы можеть

быть оправдываемъ лишь тогда, когда темы эти достаточно