— 165 —

въ «Юдифи» *). Очень оригинальна сцена съ рус-

скими плЬнниками, возвращающимися съ работы, и особенно

фразы военнаго дозора, расхаживающаго по лагерю и возв4;-

щающаго о ночи.

Сцена пустьеть, темная ночь спускается на землю. Моло-

дой выходить изъ своей палатки на заран•Ье услов-

ленное съ влюбленной въ него Кончаковной. Кава-

тина его «Медленно день угасалъ» одинъ изъ лучшихъ по му-

зыА нумеровъ во всей опергЬ, мелодичный, колоритный и пре-

восходно разработанный въ оркесч%. Едва замирають посл'ђд-

ноты этого великолТпнаго романса, какъ появляется Кон-

чаковна. Дуэть влюбленныхъ мало выражаеть ихъ чувства и

еще больше теряеть въ сосЊдств% съ каватиной

Заслышавъ чьи-то шаги, влюбленные расходятся. Это Игорь,

мучимый безсонницей, тоской по женев и позоромъ плЬна, вы-

шель изъ своей палатки, чтобы осйжиться ночной прохла-

дой и, воть, среди ночной тишины спящаго половецкаго ла-

геря, князь изливаетъ свои въ красивой и полной

глубокаго чувства каватингћ. Она и предыдущая каватина

являются лучшими ьњстами въ опер“Ь. Эта

вполнт справедливо пользуется общей любовью публики и П'Ьв-

цовъ, исполняющихъ ее на концертахъ. По выразительности

это лучшее вокальное Бородина; нтсколько не-

удачныхъ мТсть (неправильное въ фразт•. «Ни сна,

ни отдыха», BcJI'bJWTBie котораго послЬднее слово произносится

«отдыхд»; не логичное въ серединк мотива

«плача Ярославны», который исполняется въ послТднемъ дм-

не портять общаго впечатл'Ь1йя. По кавати-

ны кь Игорю тайно является татаринъ Овлуръ,

изъ плћна при его но бла-

городный Игорь не хочеть тайнаго 1106'Ьга и отвергаетъ пред-

Овлура. Эта сцена чрезвычайно слабый нумеръ, ни-

сколько не характерный въ музыкальпомъ не смотря

на богатый MaTepiaJ1b, зхЬсь музыкеЬ.

Разсйтаеть, наступаетъ день и пробуждается лагерь. Вхо-

*) Поставленной на сцену въ 1863 го;ку.