— 193 —

музыки. Это тотъ самый музыкальной элементъ, который

даль намъ въ «Русалк'Ь» въ лицахъ мельника

и свата.

До комизма Даргомыжскаго это начало было знакомо каж-

дому музыканту по итальянскихъ оперъ-буффъ, въ

сущности этоть 11pieMb быль довольно поверхностнаго качества,

но онъ вошелъ въ рутину и сталь общепризнаннымъ и на-

столько глубоко вошелъ въ музыка.њныя что даже та-

кой оригинњ,шшй и таланть, какъ 1'линка,

не мотљ отказаться отъ него и комическая роль Фарлафа была

сд•Ьлана по итальянскому шаблону.

талантъ въ значительной степени склонный

кь комизму, первый нарушилъ рутину, давъ намъ образцы

типичнато русскаго комизма. русскаго отъ поты до ноты,

и заключеннаго въ совершенно своеобразной музыкальной

фактурЬ. Наравп'Ь съ комизмомъ быль с.озданъ Даргомыж-

скимъ и юморъ, образецъ котораго представляетъ пар-

Лепорелло въ «Каменномъ Гость». Эти ]ювыя

ныя основы были восприняты Корсаковымъ, были развиты имъ

и примеЬнены впервые еще въ «Псковитянк];», именно въ пар-

Матуты, по при"нејйе это было схЬлано не глубоко,

да и по разм'1;рамъ незначительно, входя въ оперу лишь по

стольку, поскольку обыкновенно музыканть вводить въ свое

TBopeHie различные музыкальные элементы; теперь же въ

«Майской ночи» эти музыкальпыя основы впервые были при-

м1;нены, какъ или меттЬе самостоятельное. Второе дгЬй-

CTBie сп:шшь комическое, въ первомъ комизмъ занимаетъ доб-

рую половину и только въ третьемъ ему отведено скромное

да и въ довольно бл1;дпой форм•1; письма ком-

миссара). Фантастическое и лиризмъ по cpaBHe11i10 съ комиче-

скимъ элементомъ занимаютъ немного М'Кста, лиризмъ же, кь

которому Корсаковъ не большой склонности, кромФ, того

и ниже по достоинствамъ. lI въ «11сковитянкр1;» какъ и въ

«Майской Ночи» сцены бл1;дны мало колоритны, хо-

лодны, производятъ впечатлЬкйе шаблонной музыки, хотя Кор-

саковъ, болеЬе чт;мт, кто либо, далекъ отъ шаблона. Общаго

м“Ьста или шаблона опь старательно изб•Ьгаетъ. Эта черта. впрс-

13