— 176 —

звуки этого усыпаны оканчивають поэтическую музыку сим-

фонической поэмы. Этотъ эпизодъ переданъ Кор-

саковымъ: послј; сладкаго блаженства любви появляется тема

удовлетвореннаго, задумавшагося о чемъ-то Антара и въ это

время съ пос„тЬднимъ страстнымъ звукомъ оканчивается его

Тема пери сливается съ темой Антара въ мяг-

кихъ, едва слышныхъ аккордахъ.

Оба сказочныя Корсакова «Антаръ» и «Садко»

иуЬли усптћхъ у публики, но странно вооружили противь ав-

тора критику, находившую въ оригинальности композитора

преступленье противь узаконенныхъ классическихъ формъ.

Оскорбленпая рутина мстила смеЬльчаку, отважившемуся ее на-

рушить.

Въ 1868 году Корсаковъ принимается писать свою первую

оперу. Сюжетомъ онъ избираеть драму Мея «Царская нев'Ь-

ста», ту самую, которая одно время прельщала Бородина,

также какъ сюжеть для оперы. Либретто и Кор-

саковъ ;флаеть самъ, оставаясь очень близко кь

Мея, выпустивъ только пролољ, но этимъ выпускомъ затем-

нивъ кь несчастью смыслъ происходящаго въ опергЬ. Корса-

ковъ работаеть надъ оперой три года и въ работЬ сл'Ьдуеть

по стопамъ Глинки, положившаго въ «РуслангЬ» начало сим-

фоническое въ русской оперев. Въ «ПсковитянкЬ» (такъ назвалъ

Корсаковъ свою оперу) композиторъ сказывается прежде всего,

какъ симфокшсть, вока.льная часть—подобно тому, какъ въ ро-

мансахъ его—сравнительно съ оркестромъ, богатымъ и колорит-

нымъ, мало привлекательна и блтЬдна, вся суть драмы яснгЬе

высказывается оркестромъ, чгВмъ вокализомъ. Т'ђмъ не ментЬе

Корсаковъ не им%лъ въ виду дать, подобно Вагнеру, исклю-

чительную роль оркюру, перенести въ него всю драму, это

вышло у него не преднауЬренно, но лишь въ силу особенно-

стей его таланта.

Какъ приверженецъ школы Балакирева, Корсаковъ назна-

чилъ главную роль голосу, тЬмъ самымъ отнявъ отъ оркестра

главное но голосъ его вышелъ бЈТЬднымъ, а оркестръ

ма.ло выразительнымъ и это составило главйый недостатокъ му-

зыки оперы, съ усп%хомъ однако покрытый вы-