— 257 —

cooMTcTBieMb со стилемъ музыки предыдущей сцены. Зачтмъ

то появляются «калики съ ихъ оригинальнымъ,

прелестнымъ хоромъ, напоминающимъ по духу старинныя п•Ьсни

«ка.ликъ», и м%няется.

Вторая картина пролога происходить въ Московскомъ Крем-

еть. Колокольный звонъ разносится по Москвт. Народъ ожи-

даеть выхода царя Бориса изъ Успенскаго собора. «Колоколь-

ный звоны задуманъ очень оригинально и остроумно, но ор-

кестрованъ чрезвычайно неловко и потому весь его эффекть

пропадаеть. Хорь народа, царя, и написанный на из-

йстную тему народнаго «славленья» («Слава Богу на

слава!») не представляеть ничего особеннаго по разрабожЬ.

Царь Борись проходить по обычаю въ соборъ.

Его api030 передъ соборомъ очень характерно и прекрасно об-

рисовываеть его личность.

первое состоитъ изъ двухъ картинъ. Первая—келья

въ Чудовомъ монастыреь. Ночь. IIH0kb Пименъ пишеть .тЬто-

писы Послушникъ спить. Монологъ Пимена «Еще

одно пос,тЬднее сказанье» можеть служить образцомъ музы-

кальной Онъ великол'Ьпно передаеть

.этой работы въ тиший ночи, — работы «зав•Ьщанной Бо-

гомъ» смиренному иноку. Въ музыкТ, 3Д'Ьсь соединяется кра-

сота съ правдой и Асто это является однимъ изъ лучшихъ

въ опер'Ь. Хорь монаховъ (за сценой), сл'Ьдуюп$й за моно-

логомъ Пимена, придаеть музым картины колоритъ монастыр-

превос.ходно от#няя монологь и послек-

дующую сцену. просыпается и вступаетъ въ разговоръ

съ Пименомъ.

Единственный упрекъ, который Мусоргскому по по-

воду этой сцены и вообще всей картины, за излишнюю одно-

тонность музыки, совершенно неоснователенъ. Чуть больше му-

зыкальнаго — и вся эта картина потеряла бы

1фльность, не производила бы того сильнаго ка-

кое она производить. ._З$сь прекрасно сохранил

чувство мтры, опь придалъ, правда, неЬкоторую монотонность

вокальной но этимъ самымъ онъ связа.ть въ Ц“Клое раз-

нообразный, богатый красками и оркестръ, и

17