— 278 —

ческой суровостью. она производить сильн(Ю Н'Ь-

сколько слабТе по музыкгЬ посхЬдуюо эпизодъ. Начинается

онъ пгЬсней Андрея за сценой и состоитљ въ его

съ Марфой. Если неособенно типиченъ вышелъ у Мусоргскаго

Андрей, то замгЬчательно ярко выхЬляетс,я по музыкгЬ образъ

любящей женщины и въ то же время страстной фанатички,

Марфы. Типъ этотъ съ его чисто русской окраской велико-

ТЬпно удался Мусоргскому, вообще слабому въ

женскихъ характеровъ *). Этой сценой Марфы съ Андреемъ

собственно оканчивается музыка Мусоргскаго въ «Хованщин'ћ»,

вст посјй;дующее принадлежитъ Корсакову, разработавшему

отрывочные наброски Мусоргскаго. Зд%сь, по первоначальному

плану была еще сцена раскольницы Сусанны, упрекавшей

Марфу въ ея гржовной любви кь молодому Хованскому и от-

дававшей ее на судь раскольниковъ, но сцена эта,

слишкомъ мало разработанная у Мусоргскаго, совершенно вы-

пущена Корсаковымъ.

Раскольники въ фанатизмгЬ сжигаютъ себя на

костр'Ь•, едва замирають звуки ихъ большого хора

«Господь, мой защитникъ и покровитель» (тема Мусоргскаго)

какъ на сцену являются преображенцы съ ихъ маршемъ предъ-

идущаго Такимъ образомъ по музыкећ оба

оканчиваются почти одинаково.

Какъ видно, и въ либретто, и въ музыкгћ «Хованщины» много

недочетовъ, но эти недочеты въ значительной степени скрыва-

ются достоинствами многихъ хорошихъ нумеровъ, а достоин-

ства эти главнымъ образомъ заключаются въ сйжести, силгь

и оригинальности,—качествахъ, которыя вообще отличаютъ му-

зыку Мусортт,каго.

*) Черта общая многимъ русскимъ компоаиторамъ, начиная съ

Глинки.