— 274 —

народъ и стреЬльцовъ идти на борьбу съ «силами соблазными

антихриста», т. е. съ новыми началами, вводимыми молодымъ

царемъ Петромъ. Подъ этой 1Ачи ведетъ

своихъ стр±льцовъ занять вс•Ь ходы, выходы и караулы во

двор1ј; царя. Такимъ образомъ завязывается драма. Очень хо-

рошо написанный хорь раскольниковъ заканчиваеть первое

Второе происходить въ хоромахъ князя

Голицына, представителя новыхъ Начинается оно чте-

HieMb письма царевны Софьи кь князю, кь своему «Васеньк%».

Голицына ярко выдКяется изъ общаго строя музыки

своимъ европейскимъ характеромъ; послТднее, строго говоря, не

правдиво, такъ какъ наши «европейцы» того времени,

вродгЬ Голицына, какъ ни были склонны кь ЕврошЬ, но все же

не теряли своего русскаго облика и прежде всего были рус-

скими людьми. Т'Ьмъ не менгће эта одна изъ лучшихъ

въ оперев по своей разработкЬ и мелодичности. Входить Марфа

и по просьб'Ь князя гадаеть ему. Сцена очень красива

по музыкЬ и особенно удачна въ конщЬ, когда Марфа пред-

сказываеть Голицыну опалу и ссылку; однако въ этой сценТ,

вст#чается много неловкаго, порой до курьезности, какъ напр.

одной и той же фразы по очереди въ мажо1А и

мино1А. Красивъ затЬмъ, по уходеЬ Марфй, моно-

логъ Голицына, раздумывающаго о своей судьб'1;. Особенно

выдается начало и середина, въ темпеЬ марша: «Когда въ глаТ

полковъ». Приходить князь Ивань и между князьями

начинается спорь, съ Досифея и

сейчасъ-же опять возобновляюијйся. Въ сценеЬ спора лучше

всего Досифея, Р'Ьчи Голицына, ма.ло подходя-

по музык'Ь кь смыслу его словъ, и совс%мъ неудачны и

не музыкальны речитативы Хованскаго. Для публики эта сцена

все время остается непонятной; можно только уловить идею о

замышляемомъ государственномъ переворотЬ, о какомъ-то заго-

вореЬ, но детали совершенно неясны. Въ первоначальной редак-

эта сцена спора предполагалась значительно бол%е разви-

той и должна была бы производить лучшее За

сценой раздается хорь раскольниковъ, кь которому затћмъ при-