263 —

сенку, кончающуюся словами «Горе, горе Руси! Плачь, рус-

людъ, голодный людъ!». Этимъ заканчивается опера.

«Борись Годуновъ» быль создань Мусоргскимъ въ рас-

цв%тЬ его таланта и является лучшимъ его

видять во всемъ, что онъ написиъ послФ„ признаки упадка и

въ общемъ это но въ частностяхъ ошибочно.

Въ послеЬдующей за «Борисомъ» д'ћятельности Мусоргскаго

являются моменты, когда его таланть поднимается до прежней

высоты; новое же открывшееся въ его хЬятель-

ности и выразившееся въ его

символизмъ—придаеть всему послгЬдующему

громадный интересъ, такъ какъ почти ничего подобнаго мы не

вст#чаемъ у другихъ русскихъ композиторовъ.

Посл'Ь «Бориса Годунова», до его пере-

Д'Ьлки, Мусоргскимъ быль написань второй его романсъ-пам-

флеть подъ Ha3BaHieMb «Раекъ», въ которомъ онъ, подъ ви-

домъ «раешника», съ Ъдкимъ острорбемъ нападаеть на вра-

говъ русской школы, на представителей консервативной кри-

тики. Въ чисть лицъ фигурирующихъ въ «РайкЬ» ОТМТЬчены

Заремба, одинъ изъ преподавателей столь не-

навистной кружку Балакирева, охарактеризованный темой Ген-

деля; беофилъ Толстой, одинъ изъ слабыхъ и малоавторитет-

ныхъ критиковъ, подъ псевдонимомъ «Ростиславъ»,

онъ представлень рас1Авающимъ вальсъ:

затћмъ Фаминцынъ, мотивъ собственнаго романса; и

наконецъ врагь кружка Балакирева — (Лровъ, пред-

ставленный темами изъ его «Рогйды». Въ финалгЬ романса

эти четыре критика поють гимнъ музеЬ ЕвтерпеЬ (намекъ на

одно лицо, ийвшее большое въ Рус-

скаго Музыкальнаго Общества и на тему «пгЬсни

дурака» изъ той «Рогн'Ьды» О'Ьрова. Кь несчастью эта остро-

умная сатира имеЬеть слишкомъ личный характерь и челойку,

незнакомому съ подробностями жизни кружка, многое въ этомъ

романс•Ь остается непонятнымъ.

Еще въ 1868 году была сочинена Мусоргскимъ 1йсенка

«Съ няней», посвященная Даргомыжскому, который тогда же

сойтовалъ молодому композитору написать н'Ьсколько пьесокъ