— 267 —

поле битвы. эти романсы помимо своей поэтичности полны

глубокаго меланхолическаго чувства. символизмъ

наводитљ на раздумье и увлекаетъ яркостью и художествен-

ностью нарисованныхъ Мусоргскимъ образовъ. Инструменталь-

ная часть этихъ романсовъ прекрасна, хотя не безъ упрековъ,

оригинальничанье много вредить достоинствамъ аккомпанимента,

въ которомъ собственно и заключается художественная суть

Вокальная часть слаб'ће аккомпанимента, Му-

здеЬсь позаботился больше о чистотЬ Ч'Ьмъ

о музыкальности, но тьмъ не мен%е и вокальная часть, пред-

ставляющая тЬсное музыки со словомъ, полна

художественныхъ красоть въ поэтическаго, съ меланхо-

лическимъ оттЬпкомъ и глубокаго по мысли, символизма. Bcrb

четыре нумера не равны по достоинствамъ, и музы-

кальн%е вс'ћ.хъ «Трепакъ», построенный на русской народной

теуЬ, прекрасно разработанной; особенно выд%ляется по сво-

имъ достоинствамъ конецъ пьески, проникнутый безнадежной,

сжимающей сердце, тоской *). Въ «Колыбельной» прекрасны

фразы Оцной матери, въ нихъ слышится искреннее, глубокое

горе, и смерть (оригинальна ея тема, мрачная, роковая) является

зд•Ьсь въ одно и то же время желанной избавительницей и

безжалостной роковою силою. Въ «Серенадгь» много длинноть,

$ланной безцйтной музыки, но ея начало, а также прелест-

ная тема искупають эти недостатки. Музыка «Полководца»

звучна и эффектна, а въ вы$ляется чистотой разра-

ботки темы. Единственный недостатокъ послТдняго нумера—

трудность его онъ написань для голоса очень

высоко.

Въ этой романсовъ является для насъ въ

новомъ свеЬтТ, не какъ реалистъ когда-то, а какъ мы-

поэть, можеть быть немного бол•ьзненный, порой вы-

чурный, но во всякомъ случаеь оригинальный и сильный. По-

добнаго ему музыканта въ русской музыкћ пока пе имеЬется.

« П'Ьсни и пляски смерти» не единственное доказатель-

*) Трепакъ им±ется въ для голоса съ аккомпанимен-

томъ оркестра и въ этомъ видев представляем, сильное по

и по