— 497 —

по своей музык% тЬми же достоинствами, что и

предыдущая Сцена татаръ и смерть Синодала

изображены правдиво, картинно и вуЬстЬ съ тЬмъ поэтично.

Эта картина, оканчивающая первое изъ луч-

шихъ Рубинштейна.

НеЬсколько слаб'Ье ея третья картина же-

ниха нев'Ьстой. Танцы женщинъ и мужчинъ (лезгинка) очень

колоритны, но это, за исключетемъ еще хора, и все что вы-

дается по музыкеЬ остальное — довольно блтЬдно.

Тамарой убитаго жениха, трупъ котораго кь ней приносять,

оставляеть желать больше искренняго чувства. Де-

мона кь ТамаргЬ не заключаеть въ себ'Ь ничего яркаго, на-

столько, чтобы можно было представить ce6t духа

соблазна, а не просто шаблоннаго опернаго героя.

Антракть кь слЈцующему изображаетъ смущенное

Тамары, поселившейся въ монастыре; и тревожимой

соблазнительными ргвчами Демона. Первая картина этого дм-

самая слабая въ оперев по своей, хотя, какъ

и все, красива по музык%; она представляеть вст1Њчу Демона

съ Ангеломъ передъ воротами монастыря, куда ушла отъ Mipa

Тамара, потерявшая любимаго ею жениха. Въ съ

Ангеломъ Демонъ вышелъ блЫ1ымъ и незначительнымъ: руЬчи

перваго сопровождаются —спокойныя и торжественныя,

онгЬ гораздо выше по своимъ достоинствамъ рТчей мятежнаго

духа, которыя вовсе не передають того и той мощи,

которыми объято его существо.

Въ сјй;дующей картин'Ь немного больше выдающагося. Ро-

мансъ Тамары, сидящей у окна своей кельи, «Ночь темна, ночь

тиха» очень красивъ по но не подходить

кь юной монахи. Сцена Та-

мары Демономъ также мелодична, но опять-таки не передаеть

той величественной страсти, о которой такъ краснорећчиво го-

ворять слова поэта. ПослгЬ этой сцены невольно кажется, что

поб'Ьда надъ Тамарой какь-то слишкомъ легко досталась Де-

мону, тогда какъ по Лермонтову онъ купилъ ее ц%ною долгихъ

просйщавшихъ его мрачную душу.

Хорь монахинь. за сценой capella написань въ церков-

32