— 521 —

«квартет1; для фортепьяно, скрипокъ и г,Ц'Ь третья

часть и финаль выдаются сравнительно съ двумя другими ча-

стями, не совс1;мъ удачно гармонизованными.

Въ вокальной музык'Ь Направникъ обращаетъ большое вни-

мтйе на форму, прекрасно аккомпанимептируеть свои романсы,

всегда мелодичные, написанные на прекраспые тексты, которые

своими красотами придаютъ романсамъ (Мце бо.тЬе достоинствъ.

Однако, какъ и въ операхъ, такъ и въ инструментальной его

музыкТ„ въ нихъ отсутствуеть живая индивидуальность компо-

зитора, въ пихъ мало горячаго чувства, это—.холодпыя краси-

выя пьески, хорошо схЕлапныя и только.

вокальныя Направника, баллады «Вое-

вода» и «Т'амара», романсы «Кь пей», «11очпой зефиръ» и

«Казачья колыбельная

Давыдовъ (18.35 —

1889) кт, числу талант-

ливыхъ композиторовъ съ ярко выраженной индивидуаль-

ностью, которую опь удачно про:шляеть въ свои.хъ ромапсахъ.

011и очень не безукоризненны но фор.мТ„ страдаютъ уродли-

выми повторе1йями, не лишены длинноть и общи.хъ Ай;сть, но

всегда исполнены теплаго, привлекательнаго, красиваго чувства.

Почти BC'I; романсы его мелодичны, благозвучны и снабжены

хорошимъ аккомпаниментомъ, прибавляющимъ не мало красоть

голосу. изъ ни.хъ: «Бьется сердце безпокойное», «Смер-

калось», «Въ вечернемъ сумрак•ь», «1Пе.10.хнулась занавТ»ска»,

«Оставь меня», «Ивушка»; изъ нихт, «Оставь меня» наибо„тЬе

типичный изъ вс1;.хъ ero романсовъ.

Изъ оркестровыхъ его всегда хорошо инстру-

ментоваины.хт„ хотя не безъ изысканности, отмгЬтить

«Сюиту», состоящую изъ слђдующи.хъ пяти частей: «Sc6ne rusti-

que» въ сонаты, „т, двумя задушевпыми темами, пре-

красно изложенными, но не совсЬмъ удачно разработанными;

«Quasi Valse» съ Tpio въ народномъ духТ„ изящная пьеска съ

меланхолическимъ HacTpoeHieMb; «Scherzo» въ стил'Ь Мендель-

сона и отчасти Бетховена, съ Tpio въ ду.х1; IIIy.MaHa; «Petite

тотапсе»

— мелодичная, красиво инструментованная вещица,