— 505 —

певсня» — одинъ изъ лучшихъ романсовъ Рубинштейна. Много

красивыхъ пьесъ заключаетъ въ ce6'h opus 83, изъ

десяти романсовъ на и нгЬмецкЈе тексты,

лучшая изъ пьесъ вторая: «А Saint Blaize, la Zuecca».

• Изъ фортепьянныхъ Рубинштейна за этоть пе-

сл%дуеть указать какъ на выдающееся «Album de Ре-

terhof», изъ дв'Ьнадцати пьесъ различнаго содержа-

мелодичныхъ и интересныхъ, хотя далеко не съ одинако-

выми достоинствами

Кромтћ того имъ написань 4-й концерть для фортепьяно съ

оркестромъ, изъ до сихъ порь напи-

санныхъ имъ, онъ носить, какъ и концерты, вир-

туозный характеръ и, также какъ они, напоминаетљ по своей

фактуреЬ Та.льберга. СлеЬдуетъ упомянуть еще, какъ

о выдающихся о для фортепьяно съ

оркестромъ (C-dur) ор. 84, о для фортепьяно (E-moll)

opus. 77, для двухъ фортепьяно opus 73, затЬмъ о

концертЬ для съ фортепьяно и сонатћ въ 4 руки

opus 89, и перейти кь опернымъ его, написан-

нымъ послев «Маккавеевъ».

Во время постановки послеЬдней оперы быль начать Рубин-

штейномъ его «Неронъ», шмавленный въ Петербургћ италь-

янской труппой и предназначенный для Grand-Op6ra въ Па-

риж%; это послевднее обстоятельство объясняеть вн•Ьшнюю

эффектность оперы, но только внуЬшнюю, по музы-

кальному она стоить далеко ниже «Демона» и «Маккавеевъ».

Та пос1йшность, съ которой всегда писалъ Рубинштейнъ, осо-

бенно отразилась на «НеронТ», недостатокъ отжлки, недоста-

токъ критики кь ce6'h и кь либретто (оно составлено Барбье),

во всемъ поверхностное сказывается на каждомъ

шагу. эффектовъ, множество дмствующихъ

лицъ, восемь большихъ картинъ, все это требуеть дорогой по-

становки, но не оправдывается сутью, и заставляють причи-

слить это Рубинштейна кь числу обстановочныхъ.

Характеры очерчены весьма слабо и, за исключетемъ Не-

рона, лица—довольно блгЬдные персонажи, голосовыя пар-

написаны неблагодарно для исполнителей, особенно