— 506 —

Поппеи и Нерона. Нумера, имТюпје музыкальное достоинство,

принесены въ жертву сценическимъ эффектамъ, какъ напр. зна-

гимнъ Гименею. Эта красивая стильная

менитая эпиталама —

вещь, одинъ изъ удачнишихъ нумеровъ оперы, прерывается

обморокомъ Хризы. любимой императоромъ. Речи-

тативы въ oneprh занимають большое уЬсто, и они какъ всегда,

слабы у Рубинштейна, не находясь въ сфергь его таланта.

Оркестровка, какъ и далеко не всегда прекрасна

и большею частью только удовлетворительна.

Лучшая въ опергК главнаго героя, который,

какъ уже было сказано, разработанъ ярче другихъ диствую-

щихъ лицъ, строфы, декламируемыя императоромъ при вид•Ь

пожара Рима строфы «О печаль и тоска»

и вышеупомянутая нумера оперы, сюда же

относятся дуэты полководца Винденса и его возлюбленной

Хризы и дуэть-колыбельная матери Хризы и этой послћдней.

Гораздо выше «Нерона» должна быть поставлена слтдую-

щая опера Рубинштейна «Купецъ Калашниковы, иуЬвшая

только два одно въ 1880 году, другое въ 1889,

оба раза съ громаднымъ усп'ћхомъ, и снятая будто бы вслЬд-

CTBie цензурныхъ

«Купецъ Калашниковъ» . долженъ быть отнесень кь лучшимъ

Рубинштейна и, какъ опера — поставленъ рядомъ

съ «Маккавеями». Написана опера на сюжетъ любимаго поэта

композитора, Лермонтова, именно на сюжеть « [Псни про царя

Ивана Васильевича, молодого опричника и удалаго купца

Калашникова». Либретто составлено Куликовымъ и подразд'Ь-

ляется на три и четыре картины.

Первое происходять въ парскихъ палатахъ. Оп-

ричники од%вають черныя для молитвы, ихъ речитативы

и хорь Н'Ьсколькими штрихами очерчивають эту Вхо-

дить Малюта съ царскимъ шутомъ Никиткой и объявляеть

опричникамъ о томъ, что кь царю пришло земство съ жало-

бой на нихъ, и что это земство привелъ шуть Никитка. Оприч-

пики набрасываются на шута и хотять съ нимъ по-свойски

расправиться, но Никитка останавливаеть ихъ и просить вы-

слушать «сказку». Въ этой сказк'Ь, оригинальной и красивой