— 509 —

очень характерно со стороны либретто, ее не столько безпо-

коить случившееся съ нею какъ съ женщиной, «мужней же-

ной», сколько предстоящая расправа со стороны мужа и злые

языки сосеЬдей.

Н%сколько слаб'Ье предыдущихъ сцена финальная— сцена

Ка.лашникова съ братьями, довольно трудная для исполнителей.

Третье начинается прелестной на на-

родную тему, переносящей звуками кь эпохеЬ и

уЬсту драмы.

Занайсъ открываеть площадь на МосквеЬ-р'ћк'1;. Народъ

ожидаеть прЊзда царя кь кулачному бою, и въ про-

исходить драка и свалка. Какъ и сцена съ шутомъ въ первомъ

эта свалка вульгарна, и кромТ, того очень

трудна для исполнителей, принужденныхъ одновременно и П'Ьть

и драться. Прњзжаеть царь и народъ его встр'Ьчаеть хоромъ,

написаннымъ на изв1;стную народную тему «Слава Богу на

нео слава», хорь этотъ красивъ, и хорошо гар-

монизованъ.

См%льчаки вызываютъ желающихъ подраться. Вызовы та-

тарина Чулубея и его сцена съ шутомъ Никиткой полны му-

зыкальнаго юмора и очень характерны.

Разсказъ шута про царя Давида интересенъ тьмъ, что напи-

санъ въ стилТ «духовннхъ стиховъ» того времени.

Вызовы Кириб'Ьевича отличаются удалью и задоромъ. По-

сцены: поедин(жъ, сцена Алены, просящей милости

у царя, разговоръ царя съ Калашниковымъ, послЬд-

няго съ женой и братьями, полны драматизма, какъ въ дТ,й-

такъ и въ музыкЬ и производятљ глубокое

Оканчивается опера хоромъ народа, провожающаго Калаш-

никова на казнь.

Въ общемъ опера по своимъ достоинствамъ принадлежитъ

кь числу лучши.хъ оперныхъ и заставляеть сожал%ть

о томъ, что она такъ мало знакома публик“ћ.

Съ «Куща Калашникова» начинается медленный, но по-

степенный упадокъ творчества композитора, временами еще его

таланть поднимается до прежняго уровня, но эти моменты

встргђчаются все р#же и рт»же.