— 519 —

Опера сканчивается тВмъ, что Вильгольмъ идетъ войной на

Лондонъ, Вульфноть умираеть въ темницЬ, а Адель сходить

съ ума.

м'Ьста «Гарольда» весь первый акть, въ которомъ

прекрасно разработаны двеь темы, сакская и норманская; жен-

хорь и Romanzetta Гарольда кь медальону Адоли — во

второмъ актЬ•, api030 Вијљгельма и присяга Гарольда

— В'Ь

третьемъ; заупокойные хоры въ четвертомъ и пятомъ акта.хъ; и

вся первая картина пятаго особенно «Колыбельная»

съумасшедшей Адели (подобный же эффекть имеЬется въ «Ма-.

зеп'Ь» Чайковскаго). Какъ на неудачное М'Ьсто оперы

указать на Вульфнота, которая исполняется не пТ,темъ,

а обыкновеннымъ говоромъ, но зато эта прекрасно

охарактеризована оркестромъ, играющимъ въ оперев значитель-

ную роль, и м%стами идущимъ la Вагнеръ.

Либретто оперы составлено по одной изъ по-

вт,стей Пушкина, носящей то же Ha3BaHie. Въ немъ Направ-

пикъ повторяеть себя въ «Гарольхь», употребляя различные

эффекты, хотя въ меньшемъ количеств'1;. Въ

много хорошаго наравн'Ь съ общими уЬстами и ш)вторенјями

самого себя. мгЬста: Romanzetta Дубров-

скаго кь меда.льону матери въ первомъ пТ,сня Маши

«Въ свЪтломъ и хорь хЬвушекъ—во второмъ, и дуэть-

романсъ Дубровскаго и Маши «Ne jamais la voir, ni l'en-

tendre» на слова F. Соррб—въ третьемъ актЬ.

Самымъ замьчательнымъ изъ оркестровыхъ произведе:йй

Направника является его третья «Демонъ», написан-

ная на программу, составленную изъ отрывковъ поэмы Лер-

монтова и, такъ сказать, музыкально иллюстрирующая эту по-

эму. СимфонЈя, или, какъ она еще названа композиторомт„

симфоническая поэма, состоить изъ двухъ частей, но это под-

совершенно искусственное, естественно же

разд4;ляется на семь частей, изъ которыхъ каждая написана

на особую программу и представляеть отдЮьные эпизоды тра-

гической любви Демона кь Тамщй.

Первая часть, Allegro appasionato, излагаеть тему Демона.

рисуя въ красивой музыкЬ этого «изгнанника рая», вспоми-