Рисование архитектуры.

Изображение различных интерьеров с натуры — интереснейшая область рисования.
Рисунки интерьеров — от набросков до законченных,— накапливаясь, создают
рабочий материал, который может во многих случаях понадобиться художнику в его
творческой работе.

Имеет ли интерьерный рисунок свои специфические черты, свои особенности и
требует ли специальных знаний и опыта? Безусловно.

Во-первых, интерьер всегда включает пространственные планы. Цель, поставленная
художником, предопределяет выбор места, с которого он будет рисовать интерьер,
композиционный характер рисунка и соответствующий формат бумаги.
Необходимость показать внутреннее архитектурное пространство обязывает
рисующего найти такую точку схода и горизонт, чтобы архитектура была
удобочитаема и в правильном соотношении пропорций окон, стен, карнизов, дверей,
арматуры, мебели и т. д.

Во-вторых, интерьер имеет различные источники освещения — окна, торшеры,
люстры, бра. Иногда в интерьере одновременно «работают» несколько световых
точек. Все Это вносит в архитектурную среду оригинальную световую
характеристику и требует знания приемов изображения прямого, рассеянного или
отраженного света. Каков бы ни был источник света, важно следить за воздушной
перспективой, которая дополняет линейную.

В-третьих, предметы, составляющие интерьер, различны по окраске (от белого до
черного) и фактуре (дерево, мрамор, ткани, металл). Надо умело передавать такие
материалы.

Когда надо изобразить только перспективный вид зала, коридора или комнаты, можно
ограничиться простым свободным контуром. Но дело становится сложнее, если
требуется показать материал драпировок или паркетную кладку: здесь приходится так
вести рисунок, чтобы учитывать последующие стадии работы. Например, отражение
на полированном мраморе или паркетном полу, натертом до блеска, можно слегка
протереть резинкой. Так же как узор на декоративной ткани, так и мрамор с
прожилками и естественными затеками сначала прорисовывают в бело-серой
тональности, потом прокладывают общим тоном по всей поверхности, в меру
усиливая тоновое напряжение в тенях (а в драпировках — в складках). Для
интерьерных рисунков хорошо можно использовать тонированную бумагу с расчетом
в последней стадии работы белым карандашом или мелком сделать удары в световых
точках и их отражении на блестящей поверхности какого-либо предмета.

Приемов изображения интерьеров, как и наружной архитектуры, включая ансамбли,
много. Укажем на несколько типичных примеров. Но прежде оговоримся: примеры
будем приводить по рисункам, исполненным карандашом, углем, сангиной, и не
затронем технику живописных акварельных отмывок, где приемы несколько иные, а
иногда совершенно противоположные рисуночным. Конечно, иногда выгодно по
рисунку проложить общий тон легкой акварелью, чтобы обобщить различные планы.