При изображении пространства в рисунке можно применять два горизонта, когда мы

хотим, например, фронтальную стену показать величественней. Для широкого охвата

пространства архитектурного ансамбля дозволяется вводить в горизонт две-три точки

схода. Это дает возможность избежать стремительного сокращения архитектурных

масс к единой точке схода. Этот прием приближает построение рисунка к

ортогональному решению, или, верней,— широкофокусному изображению, как в

кино.

Только благодаря освещению мы можем видеть все нас окружающее, воспринимая

видимый мир по законам оптики. Но это не значит, что художник, как фотограф,

рисует все, что видит, со всеми деталями.

Подходя к изображению интерьера, художник заранее совершенно сознательно ставит

себе определенную цель и ограничивает себя известными приемами рисунка. Для

беглых, коротких зарисовок интерьера, как правило, пользуются контуром. Этот очень

удобный прием позволяет зафиксировать на бумаге архитектурные пропорции и

планы, перспективную характеристику, декор, украшающий интерьер, архитектурные

детали и арматуру. Все это конечно, будет носить в рисунке отвлеченный характер,

потому что контур, как таковой, лишь условно определяет границы предмета, не давая

представления о его цвете и фактурных качествах. Весьма ограничены возможности

контура в передаче реального объема. Недоступно контуру и многое другое. И тем не

менее, такие архитекторы, как Воронихин и Жолтовский, добивались блестящих

результатов в интерьерных рисунках, выполненных контуром. Заодно вспомним

блестящие контурные рисунки Энгра, который, кстати сказать, линейным приемом

достигал впечатления архитектурно-пространственной среды.

Часто художники прибегают к очень удобному и хорошо разработанному методу

рисования интерьера, когда контурный рисунок протушевывается большими

тоновыми планами. Такой рисунок, сохраняя начертательную характеристику

архитектуры, приближается к светотеневому. Проложенные теневые места

естественно контрастируют с более светлыми. Тем самым зритель как бы вводится в

реальную среду интерьера. Однако легкая тоновая проработка теней еще не

затрагивает фактуры материалов; почти, как правило, в таком рисунке освещение

условное, построенное по принципу прокладки теней под углом 450

Рисунок, сделанный по правилам светотеневой характеристики, может выражать и

часто выражает не только условную природу освещения, но дает и несколько иные

качества. Здесь мы можем столкнуться с освещением двусторонним, с освещением

спорным между основным источником света и дополнительным. Прежде чем делать

такой рисунок, конечно, надо подумать, как эффектнее использовать освещение в

интерьере, как наиболее выразительно выявить световые планы. Будет ли свет

проходить через оконные проемы, или это будет свет рассеянный, от скрытого

источника, будет ли это игра света от люстр и канделябров в каждом случае мы

будем иметь совершенно новое явление в смысле освещения, которое потребует и

качественно новое решение рисунка.

В архитектурных рисунках — сочинениях Гонзага — мы видим сложную игру света,