пространственных планов с горизонтом и точкой схода и положение всех предметов в

пространстве. Первоначально рисуйте в контурных штриховых приемах, помня, что

абрис предметов есть самый постоянный, устойчивый фактор изображаемого. По ходу

солнца освещение будет все время перемещаться: в процессе работы предмет может

освещаться солнцем под определенным углом; оказавшись против солнца, предмет

начинает смотреться силуэтом. Солнце, скрытое в облаках, по-иному освещает

предметы, иными станут и тоновые отношения.

Учитывайте возможные изменения в освещении. Прорабатывайте прежде всего

большие планы, подчиняйте и соотносите к ним менее крупные формы и детали.

Вырабатывайте свои приемы и навыки.

Контурная прорисовка особенно важна там, где в поле зрения попадаются

Двигающиеся предметы, необходимые для композиции, например автомобиль.

Советуем подобные вещи рисовать сразу, затем по контуру тушевать.

Рекомендуется в рисунках интерьеров и экстерьеров разнообразить формат бумаги в

приучать себя рисовать архитектуру в разном масштабе, избегая, однако, слишком

больших размеров бумаги.

И еще одно пожелание: первые городские пейзажи рисовать в несолнечный день,

когда освещение более устойчиво и ландшафт с архитектурой по своим световым

отношениям мало меняется. Но если по ряду причин приходится работать в условиях

скоро проходящих световых эффектов, соразмеряйте процесс рисования так, чтобы в

короткий момент схватить главное, а остальное доработать по памяти, возможно, с

последующей проверкой на натуре. Вот почему рисование по памяти крайне

необходимо рисовальщику, а тренировка в этом направлении даст свои благотворные

результаты.

Перед нами пейзажный набросок Рембрандта (рис. 87), характерный широким

охватом холмистой местности, сделанный в контрастных тонах. Выразительно и

просто переданы уходящие планы земли и деревья. Вдали высится замок, в

лаконичном изображении которого достоверно передан архитектурный стиль, и, что

особенно важно в данном случае,— замок вписан в ландшафт. Формат бумаги

соответствует главным горизонтальным планам рельефа местности. Изображение

замка дано не по середине листа, а левее, что позволило художнику развернуто

показать пейзаж и планы земли. Рисунок набро-сочный, но дает полное представление

о характере местности.

Рисуя башню на пригорке (рис. 88), Каналетто взял низкий горизонт, и этот выбор

точки зрения предопределил величественный вид башни, устремленность вверх ее

массива. Архитектура, как и пейзаж, прорисована легким контуром. Крупными

планами нанесена заливка на теневые стороны пейзажа. От рисунка остается

впечатление легкости, воздушности.

Иной прием мы видим у Гварди (рис. 89). Жирный контур, контрастный к свету,

ложится по теневым сторонам предметов и фигур и по сути дела переходит в тоновые

планы. Обрывочные, энергичные удары кисти лепят теневые стороны фигур.