Освещенные стороны этих фигур мастер вовсе не трогает — они выразительно
появляются после того, как он зальет легким тоном вторые планы фона. Если
Каналетто по всему листу проходит заливкой одной силы, то Гварди сочетает легкие
заливки вторых планов с жирным контуром, которым он буквально лепит
первопланные фигуры, внося мажорное звучание во все изображение.
Рисунки английского художника Русбири для нас интересны документальностью,
точностью пропорций, простотой изобразительных средств. Именно за эти качества
мы и помещаем рисунки Русбири в нашем пособии (рис. 9(), 91).
Рисунок ученика, изображающий здание больницы на Б. Калужской улице в Москве
(рис. 92),хорошо передает общий характер архитектуры. Тактично проработаны
детали при сохранении больших планов. Верно построен по перспективе, но
однообразие тона, сухость тушевки снижают в общем благоприятное впечатление.
Рисунок этот типичен для начинающего рисовальщика.
В иной манере сделан рисунок «Здание Академии наук СССР» (рис. 93). Автор умело
владеет живой линией, утолщенной на предметах переднего плана, и благодаря
разнице в толщине контура передает глубину пространства. Хорошо найдены строгие
линии архитектуры по контрасту с ломаными, рваными контурами деревьев и
первопланной землей. Простыми средствами здесь достигнута убедительность
архитектурного пейзажа.
Рисунок «Площадь Революции», также исполненный учеником (рис. 94), обогащает
наше представление о разнообразии возможностей карандашной техники. Характер
архитектуры и всей площади в дождливый день дается мягкими растушевками
различной силы, легкостью дальних планов, хорошо «увязанных» с просветами неба,
отраженного в мокрой мостовой. Расплывчатость планов «скреплена» ажуром
проводов и энергичными силуэтами людей. Этот рисунок — хороший пример
пленерного изображения городского ансамбля.
Нашу беседу о рисовании архитектуры сопровождают городские пейзажи Рембрандта,
М. Воробьева, Гварди, Каналетто, Русбири. Рядом с ними мы помещаем для
сравнения рисунки, выполненные учениками — будущими архитекторами.