и в то же время пространство организовано как единое целое. Мы невольно тут же-

вспоминаем Пиранези, который очень эффектно выходил из положения, когда,

освещая дальние планы в архитектуре, погружал весь передний план в тень. Можно у

Пиранези видеть и другой прием, когда передний план (например, аркада, вводящая в

какое-то архитектурное сооружение) очень резко освещается, а второй план

архитектуры уходит в полутень.

Молодой художник должен на практике проверить возможности таких

композиционных приемов и, когда нужно, уметь их применять в своей работе.

В нашем пособии помещено несколько рисунков будущих архитекторов, которые в

чисто учебном плане делали архитектурные зарисовки с натуры. Рисунок,

изображающий выход из метро (рис. 83), дает конкретное представление о характере

архитектуры, о материалах, из которых построено сооружение. Здесь четко показан

источник света, дающий отражение на арке и полу. Мастерски техническими

приемами передана лепнина, вписанная в архитектуру, обобщенно выявлена игра

света на орнаментике. Переливается и блестит полированный мраморный пол,

отделанные бронзой двери. Словом, художник сумел передать характер интерьера

убедительно, в его материальной значимости.

Введение в интерьер человека (рис. 84) мы считаем также удачным хотя бы потому,

что люди, изображенные в интерьере, дают ясное представление о масштабах

архитектуры, о высоте, размерах всего сооружения. С введением человека в

архитектуру мы лучше ощущаем характеристику архитектуры, ее особенности. по

типам изображен-иных людей мы узнаем исторический отрезок времени, назначение

архитектурного сооружения. Сравните этот рисунок с изображением той же станции

метро (рис. 85), но без людей.

Глядя на другой рисунок, который изображает уголок комнаты (рис. 86), мы видим

уже иные приемы. Свободным, широким штрихом автор передает своеобразие

обстановки комнаты, насыщает ее предметами обихода. Нам кажется, что художник

справился с задачей показать стилевую характеристику бытового интерьера.

Рассматривая проекты декора, сделанные Камероном, мы можем ясно увидеть не

только отвлеченную, сухую перспективу дворцового интерьера, но мы свободно

читаем по рисунку, что представляет собой отделка стен, арматура, портьеры, ковры,

мебель и т. д. Мы особо останавливаем ваше внимание на архитектурных сочинениях

Камерона, потому что это пример того, как должно уметь делать творческие рисунки,

имеющие непосредственное отношение к архитектурным сооружениям.

Кстати, стоит еще раз вернуться к рисункам Пиранези, потому что у нас есть все

основания рассматривать их как сочинения архитектора. Если, скажем, интерьеры

учеников, сделанные в московском метро, являются просто архитектурными

зарисовками с натуры, то рисунки Пиранези можно назвать проектами будущих

архитектурных сооружений. В сущности, Пиранези выступает в этих рисунках и как

художник, и как архитектор, и как великолепный рисовальщик (см. рис. 178, 179 в