Бень Джонсона: «Башмакъ ученаго Джон-

сона», потому что актеры но:

сили Особые башмаки (socci).

16. Костюиъ трагическихъ актеровъ носиль обык-

новенно тотъ же характеръ, какъ и костюмы, ко-

торые надгВвали въ или празднествахъ

бога это было полосатое одВяте, падаю-

щее складками до ногъ, частью съ длиннымъ шлей-

фомъ и широкимъ поясомъ; сверхъ него накиды-

валась (iiatLbG, palla—y Римлянъ) яркаго

цв%та. Этотъ типъ костюмовъ видоизмгВ-

нялся, смотря по лицъ, но

священный праздничный характеръ оставался не-

измвннымъ и никогда въ классическое время не

быль исключительно театральнымъ.

ОтхВльныя кулись производились съ

помощью такъ-называемыхъ «вращающихся дверей» ,

треугольныхъ призмъ, придвланныхъ кь стерж-

нямъ по об“Вимъ сторонамъ сцены. Перемвны зад-

ней кулисы никогда не происходятъ въ

исключая пьесы Софокла «Аяксы (Ata;) и «Эв-

менидъ» (E0txevi5EG) (можетъ быть, также въ «Хоэ•

форах») Эсхила, гдъ занав±съ задергивался (не

опускался), чтобы скрыть необходимыя работы.

Существовали для

боговъ въ воздух'В (чхай), а для того,

чтобы зрители могли вид%ть внутренность дома,

открывалась центральная дверь.

17. Планъ (трат“а). Первая часљ

га, до выхода хора на сцену, называлась пролоома

(трбћо•р;).

fIbHie въ то время, какъ хорь шель въ орхестру

зан.ять свое мвсто, называлось пародось (таро;о;).

Каждая хоровая пјсня, пввшаяся хоревтами на

своихъ мВстахъ, называлась стасижокг (6td6ttLOV).

— 104 —