МУЗЫКЯЛЬН,ЯЯ ЛЕТОПИСЬ

87

Напротив, деятели второго типа работают Как 6bl ислючи-

телЬно для себя, ради удовлетворения внутреннего побуждения

К постоянной метаморфозе своих переживаний в звуКовЫе

образы Если они и осуществляют иной раз серЬезнЫе истори-

чесКие сдвиги звуКосозерцания, Как это имело место по отно-

шению К ГливКе, отчасти, и К Ц. ФранКу, то делают это они

КаК-то бессознателЬно; реформа — лишЬ возможнЫй резулЬтат,

но не преднамеренная цель работы, по Крайней мере, не цен-

тралЬнЫй смысл ее в представлении самого деятеля.

И другую параллелЬ можно заметитЬ: художниКи первого

типа — еп dehors, оКрестил бЫ его А. ВолЫнсКий, — болЬшею

частЬю обнаруживают деятелЬностЬ более расКидистую, раз-

вернутую в несКолЬКих планах.

Так, Вагнер — Композитор-поэт, радиКалЬнЫй реформатор

оперы, пылКий литературный пропагатор собственнЫх идей

Лист — один из отцов программной музЬКи, стремивтийся К

установКе КонтаКта между МИРОМ звуКов и образами поэти-

чесКими и пластичесКими. Рубинштейн — гениалЬнЫй артист—

исполнителЬ, Композитор, энергичный общественно-художе-

ственпЫй деятелЬ. Серов — Композитор-КритиК, горячий защит-

ник Вагнера. Наоборот, художниКи внутреннего, замКнутого ду-

шевного сКлвда—еп dedans, по не задаются

идеями, слишКом удаленнЫми от специалЬного исКусства, Коему

они себя посвятили. Если они и сочиняют музЫКу для театра,

то всетаКи не проявляют особого интереса К задачам музы-

КалЬно-драматичесКого синтетизма: вспомним либретто глин-

Ковых опер и, забежав несКолЬКо вперед, отметим, что оперы

ФранКа тоже достаточно далеКи от надлежащей ярКости,

целЬности и стройности драматичесКой их сторонЫ, а между

тем музЫКа ГлинКи подлинно гениалЬна, и опернЫе партитуры

ФранКа отнюдЬ не бедны страницами превосходнЫми.

Впрочем, три оперы ФранКа, в противуположностЬ обеип

операм ГлинКи, не принадлежат К вЫсшим достижениям фран-

цузсКого автора. Центр тяжести его творчества — музЫКа

Камерная и духовная, исКусство, истоКом своим имеющее наи-

более глубинные и соКровеннЫе тайниКи его души. Эта сфера

художественнЫх вдохновений составляет основу Композитор-

сКой славы ФренКа. МощностЬ и прониКновенностЬ этих

вдохновений делают понятным, почему имя ФранКа оКружено

нЫне ореолом велиКого и повсеместного К себе уважения и

живой любви, почему столетие со дня рождения ФранКа было

повсюду почтено особЫми статЬями и Концертами, — вплотЬ

до настоящей. несКолЬКо запоздалой моей памятКи.