М У З Ы К ЋЛ ь Н ВЯ ЛЕ ТО П ИС Ь

97

„ПроКлятЫй ОхотниК“ (по балладе бюргера), „джинны '

(В. Гюго), „ЭолидЫ“ (Л. де ЛилЬ), „Нагорная проповедЬ" ( юноше-

сКий опЫт траКтовКи евангелЬсКого сюжета); сюда же должны

бЫтЬ отнесенЫ блистателЬнЫе „СимфоничесКие вариации” для

ф-п. с орКестром; может бКятЬ, сюда же должна 6blmb перене-

сена из предЫдущей рубриКи „Психея“, Которую ФранК назвал

собственно симфоничесКой поэмой для орКестра и хора.

Что же в этой массе многоразличньх сочинений занимает

централЬное место, где ее главный фоКус? Романсы, песни, дуэ-

ты ФранКа Красивы изящны, обилЬнЫ своеобразными оборо-

тами мелодии и гарионии, но в общем они являют собою Как

бЫ лишЬ мелКие осКолКи и обломКи более КрупнЫх его вдохнове-

ний, не то предварителЬнЫе К последним пробЬ1 пера, не то

разные излишКи и избЫтКи, отсКочившие от болЬших вещей в

процессе их худоЖ?ственной огранКи и шлифовКи. Из воКалЬ-

ных „мелочей“ разве толЬКо изложенная в более широКом мас-

штабе „La голоса с орКестром может претендо-

ватЬ на значение опуса болЬшого уделЬно - художестенного

веса. Среди Камерных вещей—их написано ФранКом свЫше 20—

наиболЬшую ценностЬ имеют опятЬ-таКи более Крупные про-

изведения последнего периода, в особенности, велиКолепно раз-

работанная своего рода „сюита“—„Прелюд, хорал и фуга“, про-

изведение мастерсКое по техниКе, необЫКновенно целЬное,

глубоКое, полное огромной энергии и возвышенного пафоса

музЫКалЬной мысли. К первоКласснЫм созданиям франКовой

музы должнЫ бЫтЬ отнесены и Вариации с орКестром и дру-

гая сюита для ф-п. под названием „Прелюд, ария и финал“.

Квинтет и Квартет ФранКа, сКрипичная соната, симфония

„ПроКлятЫй охотниК“ таКЖе принадлежат К КапиталЬней-

шим творениям европейсКой после-бетховенсКой музЫКи. По

отношению К сКрипичной сонате небезинтересно отметитЬ,

что местами, особенно в финале, в ней доволЬно опреде-

ленно чувствуется налет руссКого стиля. ОтКуда это? Одна

из руссКих учениц ФранКа, ныне зравствующая Мгеброва,

рассКазЫвала мне, что ФранК в последнем периоде своего

творчества живо интересовался руссКой музЬIКой, просил

присылатЬ ему сборниКи руссКих песен балаКирева, Р.-Кор-

саКова, проявлял любознателЬностЬ и по отношению К

деятелЬности ЧайКовсКого. ТаКим образом, вероятно, не слу-

чайно так вышло, что от велиКолепного Канона финала сКри-

пичной сонатЫ пахнет руссКим духом (но что неКоторЫе фра-

3bl того-же финала напоминают... балладу ТомсКого, это, Ко-

нечно, таКая же случайностЬ, Как наличие темы ЬалКирии в орган-

ной фантазии ФранКа: соната написана много ранЬше „Пи-

Музык. Лвтоп. Ш.

7