М У З Ы К ЋЛ Ь Н Я Я ЛЕ Т О П И С Ь

89

что звук оченЬ ровен на этом инструменте, что не существует

на нем резКой аКцентуации, что усиление и ослабление звука

достижимы лишЬ „Квантами“, заметнЫми сКачКами интенсив-

ности, при невозможности получитЬ строго постепенное

нарастание и замирание звуКа, или от КаКих других причин, —но

толЬКо зКачителЬная абстраКтностЬ и „метафизичностЬ“

органа, независимо от разнообразия доступных ему „частнЫх”

тембров, представляется явлением неоспоримЬм.

Люди, слишКом приверженные миру материи, быта, обЫ-

денных чувств и страстей, не жалуют органа. Зато его любят

люди с мистичесКим умонастроением, поэтЫ-мечтатели, идеа-

листы. Справедливо и обратное положение: если Кто любит

орган и типично-органную фаКтуру сочинений, — в душе таКого

органофила. наверное, можно найти обширнЫе залежи художе-

ственно-поэтичесКого идеализма. И они еще более ширяптся,

растут и Крепнут от частого воздействия на них органных

многозвучных гармоний и КонтрапунКтов.

Несомненно, в духе ФранКа самой природой, при самом

зачатии его физичесКого существа, были посеяны семена

вЫсоКого духовного идеализма. Позже они дали всходЫ, обусло-

вившие постоянную тягу ФранКа К органу и тем жанрам музЫКи,

КоторЫе родственны органному стилю. И эта тяга К органу,

К полифонной фаКтуре, в свою очередЬ, усилила, уКрепила, обо-

стрила идеалистичесКие элементы творчесКой психиКи ФранКв.

Ь раннем периоде франКовсКого твоочества воКалЬно—и

органно-полифоничесКие тенденции не вЫступают еще с пол-

ной отчетливостЬю. ФранК пишет для фортепиано доволЬно

много оригиналЬнЬх сочинений (баллада, ЭКлога и пр.), перело-

жений (произведения Шуберта, ДалейраКа), фантазий на чужие

темы (английсКого гимна, полЬсКих песен). ЗамечателЬно, однаКо,

что мелочи, безделушКи здесЬ почти отсутствуют. Стремле-

ние К Крупным формам и солидной тематичесКой разработКе

обозначается у молодого ФранКа с первЫх же шагов его на

поприще Композитора. Ь этом отношении оченЬ поКазателЬно.

что два первых опуса его — не романсы, не пианистичесКие

прелюды, а 4 основателЬнЫх трио для сКрипКи, виолончели и

и рояля; из них: 4-ое посвящено исполнителю этих ансамблей

son ami Гг. Liszt“ (Лист играл трио ФранКа с Лаубом и Кос-

сманом в 1853 г.), среди позднейших опусов ФранКа разного

рода ансамблевые Комбинации из струннЫх инструментов то

с роялем, то без него и сочетания инструментов с голосами

заметно преобладают над солЬнЫми пЬесами.

По уходе из Консерватории, ФранК жил с отцом и братом

два года в белЬгии, затем семЬя вернуласЬ в Париж. За это время