тремоло и другихъ YRpameHiTb. Въ посл±днемъ отд“ВЈ1'В ав-

торъ излагаетъ правила навь въ правильному нотъ,

тавъ и вообще. Вторая часть этого чрез-

вычайно интересна: она завлючаеть въ ce6'h взглядъ Моцарта

на пьесъ и MHiHie его о ложной виртуозности

вообще.

Выходн изъ того что скрипка есть инстру-

ментъ, предназначенный для IIiHiH, Моцарть безпощадно

осуждаетъ виртуозовъ, часто забывающихъ объ этомъ. Вир-

туозныя трудности, по его мнгЬЕйю, npi06vhTaH)Tu несрав-

ненно легче, чЈмъ скрипки: для нихъ нужны упраж-

HeHia чисто и только. Но дла того, чтобы скрип-

та сохранила все свое достоинство, а не была ТОЛЬЕО

для эквилибристики, нужно вкуса, духа

композитора пьесы и, съ вйшней стороны, точ-

ное, безъ всявпхъ произвольныхъ отступленјй н

Эти-то авторъ въ особенности и осуждаетъ, обыс-

няа ихъ неразвитостью вкуса исполнителей. Обь Мо-

цартъ говорить павь о самой сущности скрипичной игры.

Онъ выражаетъ своп мысли по этому поводу с.тьдующимъ

образомъ: „Много есть такихъ лицъ, которын едва только

немного устоятся въ тактј, кань тотчасъ же берутся за вон-

церты и соло, чтобы попасть въ число виртуозовъ. Они по-

лагаютъ всю сущность въ томъ, чтобы ЛОВЕО

сыграть въ этихъ концертахъ соло и пассажи;

и притомъ играютъ наизусть. Но если имъ приходится про-

играть дм, три минуты, не уклоняясь отъ мысли автора,

то они уже не въ играть. Кода они играютъ аллегро,

то Оло идетъ еще хорошо, но вогда приходится играть

то они обнаруживаютъ полное свое вев%жеетво и

плохое всей пьесы“

духа пьесы Моцарть считаетъ главнымъ дос-

тоинствомъ не только въ солисй, но и въ оркестровомъ му-

зыкантВ. Отъ посхђдняго онъ требуетъ этого еще больше, и

потому приходить въ что хорошихъ оркестро-

выхъ музыкантовъ иногда трудн±е встржить, Ч'ђмъ солистовъ.

Оттого-то часто и оркестры плохи, что музыкантамъ прихо-