— 84 —

По своимъ Леклеръ считаетса однимъ изъ

значительныхъ французсквхъ скрипачей XVIII в. Манера и

характеръ его папоминаютъ стиль Корелли

Тартини. Вкусъ и 9EcupecciH композитора видны въ его 6-й

C-moll сонай. Леклера были писаны дла скрипки

съ цифровымъ басомъ. Есть невсколько его сонатъ для двухъ

скрипокъ и баса, для скрипки, флейты и баса; а одно изъ

написано для двухъ флейтъ, двухъ СЕРИПOЕЪ

баса. Леклеръ пробовалъ свой талантъ н въ

оперномъ стиМ, написавъ пользовавшуюся успђхомъ оперу

„Главкъ п Сцилла“.

Одною изъ npiaTHHxb особенностей игры Леклера было

чрезвычайно чистое п искусное пассажей изъ

двойныхъ нотъ.

Гавинъе (1728—1800). Подъ чьимъ руководствомъ Га-

винье развиль талантъ свой—объ этомъ нжъ никакихъ свј;-

ИзвТстно только, что онъ роди.нса въ Бордо; потомъ,

будучи 13-лжнимъ мальчпкомъ, выступнлъ публично въ Па-

рим п обратилъ на себя публики. Парижъ задер-

жаль молодаго Гавинье навсегда. Въ молодыхъ Атахъ Га-

винье не могъ, конечно, удерживаться отъ разныхъ соблаз-

новь, которымъ легко поддавалась его страстная натура.

Кружокъ женщинъ сильно опуталъ молодаго виртуоза, и опь

вступплъ въ связь съ одной замужней женщиной. Когда.

мужь посАдней узналъ объ этомъ, Гавннье р'ћшился 6'Ьжать

изъ Парижа, но быль пойманъ и приговоренъ судомъ кь го—

дичному тюремному

Въ пямать этого въ своей жизни, Гаввнье, по

выходеђ изъ тюрьмы, написалъ „Romance“, огромный

успјхъ въ парижской публикгђ и автору любовь

и BHnMaHie общества. Съ въ Парим консерва—

въ 1794 г. Гавинье занялъ тамъ М'ћсто профессора, и

на этомъ поприиф хвятельно трудился до самой смерти.

въ Гавинье находатъ свойства, по

которымъ его можно считать основателемъ французской скри-

пичной игры. Говоратъ, будто называлъ Гавинье

„французскимъ Тартини." Несмотря на все это. нгђкоторые

не соглашаются съ такимъ взглядомъ на самостоятельность